禅意雪景诗句(鱼最有禅意的诗句)

1 王维●观猎(转自唐诗鉴赏大词典) 观猎 王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平。 诗题一作《猎骑》。从诗篇遒劲有力的风格看，当是王维前期作品。诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪兴遄飞。至于其艺术手法，几令清人沈德潜叹为观止：“章法、句法、字法俱臻绝顶。盛唐诗中亦不多见。”（《唐诗别裁》） 诗开篇就是“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，该具备何等手眼！这又唤起读者对猎手的悬念。待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。将军的出现，恰合读者的期待。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人，“如高山坠石，不知其来，令人惊绝”（方东树）。两句“若倒转便是凡笔”（沈德潜）。 渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。三句不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。两句使人联想到鲍照写猎名句：“兽肥春草短，飞鞚越平陆”，但这里发现猎物进而追击的意思是明写在纸上的，而王维却将同一层意思隐然句下，使人寻想，便觉诗味隽永。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。 以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。 颈联紧接“马蹄轻”而来，意思却转折到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断，自然流走。“新丰市”故址在今陕西临潼县，“细柳营”在今陕西长安县，两地相隔七十余里。此二地名俱见《汉书》，诗人兴会所至，一时汇集，典雅有味，原不必指实。言“忽过”，言“还归”，则见返营驰骋之疾速，真有瞬息“千里”之感。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。 写到猎归，诗意本尽。尾联却更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”向来行猎处之远景，已是“千里暮云平”。此景遥接篇首。首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，《北史。斛律光传》载北齐斛律光校猎时，于云表见一大鸟，射中其颈，形如车轮，旋转而下，乃是一雕，因被人称为“射雕手”。此言“射雕处”，有暗示将军的膂力强、箭法高之意。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。 综观全诗，半写出猎，半写猎归，起得突兀，结得意远，中两联一气流走，承转自如，有格律束缚不住的气势，又能首尾回环映带，体合五律，这是章法之妙。诗中藏三地名而使人不觉，用典浑化无迹，写景俱能传情，至如三四句既穷极物理又意见于言外，这是句法之妙。“枯”、“尽”、“疾”、“轻”、“忽过”、“还归”，遣词用字准确锤炼，咸能照应，这是字法之妙。所有这些手法，又都妙能表达诗中人生气远出的意态与豪情。所以，此诗完全当得起盛唐佳作的称誉。 塞下曲 李白 五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。 【韵义】 塞下曲》，唐代乐府名。李白的《塞下曲》共有六首，反映唐代反击西北部少数民族侵扰战争情况。这里选的是第一首，描写了边塞生活的艰苦，表现戍边将士奋勇杀敌的英雄气概和爱国精神。诗的前四句描写景物，极写边地的酷寒，以表现戍边将士为国御敌不怕艰难困苦的精神，全从侧面写出，意脉贯通，措语天然，不拘格律。诗的后四句刻画人物，表现军旅生活的紧张和戍边将士的英勇、警惕。从结构上看，前四句对艰苦环境的描写，正是为后四句表现将士们的英雄气概作铺垫，足见作者构思的匠心。作者善于抓住具有特征性的事物来概括生活，表现主题。如以五月天山寒冷、无花无柳而只能闻《折杨柳》曲来衬托边塞环境的艰苦，以“随金鼓”和“抱玉鞍”来表现战士们奋勇杀敌及高度警惕来寇的情景。结尾两句“愿将腰下剑，直为斩楼兰”，诗人代替将士们直抒胸臆，更是音韵铿锵，气势豪壮，表达了誓死消除边患，为国立功的愿望与决心。 王安石《梅花》赏析【梅花】 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。[注释] 1．凌寒：冒着严寒。2．遥：远远的。3．为：因为。4．暗香：指梅花的幽香。 [解说] 墙角有几枝梅花冒着严寒独自开放。为什么远看就知道洁白的梅花不是雪呢？那是因为梅花隐隐传来阵阵的香气。 [赏析] 古人吟唱梅花的诗中，有一首相当著名，那就是在作者之前，北宋诗人林逋的《山园小梅》。尤其是诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，更被赞为咏梅的绝唱。林逋这人一辈子不做官，也不娶妻生子，一个人住在西湖畔孤山山坡上种梅养鹤，过着隐居的生活。所以他的咏梅诗，表现的不过是脱离社会现实自命清高的思想。作者此诗则不同，他巧妙地借用了林逋的诗句，却能推陈出新。你看他写的梅花，洁白如雪，长在墙角但毫不自卑，远远地散发着清香。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，其孤独心态和艰难处境，与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远，而语句又十分朴素自然，没有丝毫雕琢的痕迹。 柳宗元·江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。雪是美丽的，江雪是神奇的，永州的江雪更是韵味无穷……柳宗元是杰出的，贬永的柳宗元是幸运的，能写出《江雪》诗的柳宗元更是名留千古……当江雪奇遇柳子时，当柳子走近江雪时，诗坛上的佳话被创造出来了——《江雪》的诞生。柳子惊奇永州的山水，惊奇永州的江雪。更惊奇江雪中有自我。永州是湘南的一座美丽的文化古城，地理环境更是十分优越。碧绿的潇水穿城而过，秀丽群山环抱周围，放眼望去，山水映衬，满是绿色，犹如上帝精心打制的一块绿宝石，让这座古城永远放射着生命和青春的光彩。然而，永州古城最令人陶醉的景致还是雪景。当漫天大雪给群山换上银装时，到处是白皑皑的一片。在这个银色的世界里，潇水像套在古城脖子上的宝石项链，格外醒目，绿得发亮。这种迷人的美具有唯一性，她只属于永州，只属于永州的江雪奇景。一千多年前，当满是疲惫和创伤的柳宗元来到永州时，他幸运了，永州也幸运了。永州的山水成就了他的文学才华，他的文学才华表现永州的山水之美，《江雪》诗是明证。当然，《江雪》不是纯写景的诗，而是借永州特有的景色抒发诗人特有的情怀。因此，读这首诗时，不能简单地视为写景诗，必须要多角度、多层面地去感受这首诗丰富的内涵和永恒的魅力，去感受柳子的存在。一、艺术的画面。《江雪》诗展示出来的最表层的美，是视觉上雪景的构图。“雪”无疑是诗人要写的重要内容。如何写好雪？是此诗写景的关键。诗人颇具匠心，他以画家的眼光、作画的方法，准确地表现了景物间的存在对应关系：大与小，虚与实，背景与中心。然后，构成了一幅为后人叫绝的雪景画面——寒江钓雪。前两句是画面的背景，是写“大”景和“虚”景。 “千山鸟飞绝，万径人踪灭”两句中，没有一个“雪”字，但写出了千里冰封万里雪飘的壮观境界，具有不著一字尽得风流的韵味。“千山”、“万径”极平常的用语措辞，既扣住了永州多山的自然地理特征，又把漫天的雪景写得无限开阔，远远超出了视力所及，给人以无涯的想象。“鸟飞绝”、“人踪灭”是从大雪后的效果，启发读者去想象雪之大。后两句是画面的中心是写“小”景和“实”景。因潇水在严冬不结冰的，才有了披蓑戴笠的渔翁垂钓寒江的这幅画面中心。孤独的渔翁与大雪背景形成对照，因为有渔翁，雪的背景被反衬得更加辽阔、深远。因为有漫天雪景的映衬，渔翁也越发显得生动而有内涵。作者正确处理了各景物的关系，是此诗具有画意的重要原因。所以有人说，艺术是一种关系的表现。二、玄妙的禅趣。透过诗的表层的画面，深入诗中，就可以发现，禅趣是深藏在诗中的内涵之一。有学者说，《江雪》诗“呈现一种不可言喻的禅说”。这评价很到位，禅味是柳宗元诗歌特征之一，在《江雪》中更是明显。作者懂禅理，这是一个不争的事实。《江雪》诗的禅味在那里呢？一是，创造了一个寂静空无的境界。诗中所写的阔大的境界，完全是一个一尘不染、一声不响的白漫漫大地真干净的空无世界。除雪之外，千山之中听不到一只鸟的啼叫，万径之上见不到一个人的踪影，寂静空无到了极点，读者在此诗中可充分感受净化了的静远、空旷、明净和空灵，忘却俗世里的是是非非、恩恩怨怨，进入到物我两忘的境地，享受着禅意带来的愉悦。二是，诗化了修炼自我的艰难。渔翁独钓寒江，显然意不在鱼。朱子刑认为：“寒江鱼伏，钓岂可得，此翁意不在鱼也。”渔翁独钓寒江的意义在那呢？应该是一种启迪：修炼成果是一个艰难的过程，是一次意志的磨练。实现某一目标要承受常人承受不了的压力，品尝常人不愿品尝的孤独。就象独钓寒江的渔翁一样，尽管是冰天雪地，寒气逼人，却能淡然处之、静定自若。此诗深含着哲理，好诗需要哲理，因为哲理也是一种美丽。三、孤傲的心境。这是《江雪》诗的第三层内涵，也是作者在诗中真正表现的主要内容。诗有写景为主的，也有写意为主的。《江雪》写的显然不是实景，而是写意。其意有二：一是抒写孤独之情，一是描绘傲岸之态。在辽阔背景反衬下的独钓的渔翁，是那样的渺小，那样的无援。孤独的渔翁形象显然不是写真，而是自我形象的象征。独钓寒江，应是诗人遭贬后心态的艺术的幻化。令人生寒的漫天雪景，实际上是政治上的重压形势的变形写法。因大雪严寒的威力而出现的“鸟飞绝”、“人踪灭”的自然现象，正是当时顽固派对永贞革新力量的打击和严惩而造成的畏惧的社会心理的形象描绘。然而，诗中孤独的渔翁又是高傲的，就象诗人没有屈服于永贞失败一样，渔翁藐视着冰天雪地带来的严寒和寂寞。尽管“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，他没有表现出丝毫的妥协和退让，而是执着地守着一叶孤舟，垂钓寒江。再看诗的取景，采用的是俯瞰角度、居高临下式描写，其中同样透露出作者的一股不屈的傲气。由此可见，《江雪》诗不是一首简单的诗，而是一幅优美的风景画，一个深刻的哲理品味，一次诗人自我的内心的袒露，一种人格的闪光。特别是诗人那种在逆境中的倔强的态度、宁静超脱的心境和孤傲狷介的个性，几乎成为了古代文人追求的精神家园。诗如其人，诗如其心。难怪范晞文把《江雪》列为唐诗一流之作，给予高度地评价：“唐人五言四句，除柳子厚《钓雪》一首之外，极少佳者。” 《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 作者资料：刘长卿 (709～约780）中国唐代诗人。字文房。宣城（今安徽宣州）人，一作河间（今属河北）人。刘长卿曾两次遭到贬谪，旅居各地期间多次遭到战乱，因此他有一部分感伤身世之作，也反映了安史之乱以后中原一带荒凉凋敝的景象。 译文：在暮色苍茫中，要走到前面的山谷，还有好远好远的路，在寒冷的天地间，终于望见一间简陋的小房子。柴门内响起一阵狗叫声。在这大风雪的夜晚里，来了敲门求宿的客人。 鉴赏：这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。 岑参《白雪歌送武判官归京》赏析 白雪歌送武判官归京 ·岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。 【诗文赏析】 此诗是一首咏雪送人之作。天宝十三载（754），岑参再度出塞，充任安西北庭节度使封常清的判官。武某或即其前任。为送他归京，写下此诗。“岑参兄弟皆好奇”（杜甫《渼陂行》），读此诗处处不要忽略一个“奇”字。 此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书。西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。 塞外苦寒，北风一吹，大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开，比拟“北风”使雪花飞舞，极为新颖贴切。“忽如”二字下得甚妙，不仅写出了“胡天”变幻无常，大雪来得急骤，而且，再次传出了诗人惊喜好奇的神情。“千树万树梨花开”的壮美意境，颇富有浪漫色彩。南方人见过梨花盛开的景象，那雪白的花不仅是一朵一朵，而且是一团一团，花团锦簇，压枝欲低，与雪压冬林的景象极为神似。春风吹来梨花开，竟至“千树万树”，重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽。“春雪满空来，触处似花开”（东方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。诗人将春景比冬景，尤其将南方春景比北国冬景，几使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖，着想、造境俱称奇绝。要品评这咏雪之千古名句，恰有一个成语——“妙手回春”。 以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。 场景再次移到帐外，而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密，雪虽暂停，但看来天气不会在短期内好转。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，二句以夸张笔墨，气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景，又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境。如此酷寒恶劣的天气，长途跋涉将是艰辛的呢。“愁”字隐约对离别分手作了暗示。 于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。 送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动——它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。 送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。看着“雪上空留”的马蹄迹，他想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？结束处有悠悠不尽之情，意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。 充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉
《观猎》王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 卢纶《塞下曲》月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 《梅花》王安石墙角数枝梅， 凌寒独自开。遥知不是雪， 为有暗香来。 《江雪》 唐 柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 刘长卿--《逢雪宿芙蓉山主人》 日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。 白雪歌送武判官归京岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。
《观猎》王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 卢纶《塞下曲》月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 《梅花》王安石墙角数枝梅， 凌寒独自开。遥知不是雪， 为有暗香来。 《江雪》 唐 柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 刘长卿--《逢雪宿芙蓉山主人》 日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。 白雪歌送武判官归京岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。
寒假作业上的

江雪 柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。1．这是柳宗元被贬到永州之后写的诗，借寒江独钓的渔翁，抒发自己孤独郁闷的心情。2．绝：一只也没有了。3．鸟飞绝：天空中一只鸟也没有。4．径：小路。5．踪：踪迹。人踪灭，没有人的踪影。6．蓑笠(suō lì)：蓑衣，斗笠。四周的山上没有了飞鸟的踪影,小路上连一丝人的踪迹也没有,只有在江上的一只小船上,有个披着蓑衣、戴着斗笠的老翁,在寒冷的江上独自垂钓。柳宗元（773—819），字子厚，世称“柳河东”，因官终柳州刺史，又称“柳柳州”。柳宗元虽然活了不到50岁，却在文学上创造了光辉的业绩，在诗歌、辞赋、散文、游记、寓言、小说、杂文以及文学理论诸方面，都做出了突出的贡献。柳宗元的家庭是一个具有浓厚的文化气氛的家庭。他四岁那年，父亲去了南方，母亲卢氏带领他住在京西庄园里，卢氏信佛，聪明贤淑，很有见识，并有一定的文化素养。她教年幼的柳宗元背诵古赋十四首。正是母亲的启蒙教育，使柳宗元对知识产生了强烈的兴趣。卢氏勤俭持家，训育子女，在早年避乱到南方时，宁肯自己挨饿，也要供养亲族。后来柳宗元得罪贬官，母亲以垂暮之年，跟随儿子到南荒，没有丝毫怨言。她是一位典型的贤妻良母，在她身上体现了很多中国古代妇女的美德。母亲的良好品格，从小熏陶了柳宗元。柳宗元的山水诗，大多描写比较幽僻清冷的境界，借以抒发自己遭受迫害被贬的抑郁悲愤之情。这首诗描绘了一幅渔翁寒江独钓图，表达了诗人永贞革新失败后，虽处境孤独，但仍傲岸不屈的性格。开头两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”描写雪景，“千山”“万径”都是夸张语。山中本应有鸟，路上本应有人；但却“鸟飞绝”“人踪灭”。诗人用飞鸟远遁、行人绝迹的景象渲染出一个荒寒寂寞的境界，虽未直接用“雪”字，但读者似乎已经见到了铺天盖地的大雪，已感觉到了凛冽逼人的寒气。这正是当时严酷的政治环境的折射。如果把这飞鸟的意象理解为“外我之人”，即平常世界中芸芸众生，把行人的意象看作是“同我之人”，即与诗人志同道合者，就不难看出诗人实际上是通过外物的描绘来抒写内心的空寂，即平常之人与同志之人皆不能融入诗人的主观世界。这种空寂，作者用了“绝”、“灭”两个毅然决然的而又肃杀的词，决不会是“白茫茫一片大地真干净”的超脱，而更多的是“知音少，弦断有谁听”的无奈。三、四两句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪，几乎没有任何生命的地方，有一条孤单的小船，船上有位渔翁，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。这首诗大约作于谪居永州时期。这是一首押仄韵的五言绝句。粗看起来，这像是一幅一目了然的山水画：冰天雪地寒江，没有行人、飞鸟，只有一位老翁独处孤舟，默然垂钓。但仔细品味，这洁、静、寒凉的画面却是一种遗世独立、峻洁孤高的人生境界的象征。这首诗的艺术构思很讲究，诗人运用了对比、衬托的手法：千山万径之广远衬托孤舟老翁之渺小；鸟绝人灭之阒寂对比老翁垂钓之生趣；画面之安谧冷寂衬托人物心绪之涌动。孤处独立的老翁实际是诗人心情意绪的写照。首先，它创造了峻洁清冷的艺术境界。单就诗的字面来看，“孤舟蓑笠翁”一句似乎是作者描绘的重心，占据了画面的主体地位。这位渔翁身披蓑笠独自坐在小舟上垂纶长钓。“孤”与“独”二字已经显示出他的远离尘世，甚至揭示出他清高脱俗、兀傲不群的个性特征。作者所要表现的主题于此已然透出，但是作者还嫌意兴不足，又为渔翁精心创造了一个广袤无垠、万籁俱寂的艺术背景：远处峰峦耸立，万径纵横，然而山无鸟飞，径无人踪。往日沸腾喧闹，处处生机盎然的自然界因何这般死寂呢?一场大雪纷纷扬扬，覆盖了千山，遮蔽了万径。鸟不飞，人不行。冰雪送来的寒冷制造了一个白皑皑，冷清清的世界。这幅背景强有力地衬托着渔翁孤独单薄的身影。此时此刻，他的心境该是多么幽冷孤寒呀!这里，作者采用烘托渲染的手法，极力描绘渔翁垂钓时候的气候和景物，淡笔轻涂，只数语便点染出峻洁清冷的抒情气氛。其笔触所到，连亘天地，高及峰巅，下及江水，咫尺之幅，涵盖万里。沈德潜评论说“清峭已绝”。顾璘则说“绝唱，雪景如在目前”。二人所指，大略都是就这首诗的境界创造来说的。其次，形象地反映了作者贬谪永州以后不甘届从而又倍感孤独的心理状态。柳宗元在“永贞革新”失败后．连遭贬斥，始终保持着一种顽强不届的精神状态。他的“永州八记”，专写穷山僻壤之景，借题立意，寄托遥深，凡一草一木，均坦示出他极为孤苦寂寞的心情。他的兀傲脱俗的个性也得以充分展现。这首诗中的渔翁形象，身处孤寒之界而我行我素，足履渺无人烟之境而处之泰然。其风标，其气骨，其守贞不渝的心态，不是很令人钦慕吗?和柳宗元约略同时的诗人张志和作《渔歌子》说：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”张氏造境选择春暖花开之际，画面美而幽，流露了“烟波钓徒”的怡然恬淡之性，闲适自在之情。柳宗元与张志和不同，他本是个坚持正义的政治家，立脚于充满矛盾斗争的土壤之上，所以。．他遣境专取深冬寒凉之际，人的心情也不是只有纵情山水的一面，他还写出了严正清苦，凛然不可犯的一面，个性尤为突出。最后，这首诗的结构安排至为精巧。诗题是“江雪”。但是作者入笔并不点题，他先写千山万径之静谧凄寂。栖鸟不飞，行人绝迹。然后笔锋一转，推出正在孤舟之中垂纶而钓的蓑翁形象。一直到结尾才著“寒江雪”三字，正面破题。读至结处，倒头再读全篇。一种豁然开朗的感觉油然生出。苍茫天宇，皑皑大地，其悠远的景界非常吸引人。柳宗元被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，于是，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。因此，柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这显然同他一生的遭遇和他整个的思想感情的发展变化是分不开的。这首《江雪》正是这样。诗人只用了二十个字，就把我们带到一个幽静寒冷的境地。呈现在读者眼前的，是这样一幅图画：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好象拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。开头两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”用极度夸张的手法勾画出大雪飞舞中寂寥空旷的境界，以寓示诗人被贬远州后所处环境的艰苦与险恶。为情造文，景因情生，一切景语皆情语。诗的题目是“江雪”，描写的景物也都是雪，但诗人在第一、二句中并没有直接写雪，而是运用虚实相济、动静转化的手法，写尽了自然环境的恶劣。第一句从听觉着笔，以“绝”贯之。第二句从视觉着笔，以“灭”贯之。诗人目光所及，去细微而重整体，略形貌而取神骨，为读者留下了丰富想象的空间。“千山”，本该是飞鸟聚集之所，啁啾盈耳；“万径”本应是行者往来之地，人影绰绰。但一个“绝”字和一个“灭”字，就一反常态，化动为静，给人以阴森严寒之感。而且这“绝”、“灭”二字与下文的“孤”、“独”相呼应，构筑成一个融情入景的象征性境界。结尾两句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，这是诗人以钓翁自况，他笑傲风雪，独钓寒江，充分显示了诗人不为困厄所屈、一如既往革新到底的战斗精神。开头两句不见一个“雪”字，然而读者可从“鸟飞绝”、“人踪灭”的意境中会想象到一场铺天盖地的大雪：山上是雪，路上是雪，江岸上是雪，渔舟上是雪，渔翁的蓑衣和斗笠上也覆盖着雪，但在字面上直到最后一句的末了才出现“江雪”二字。如此巧构，就在读者面前展现出一幅银装素裹、鸟绝林深、独钓寒江的写意画。诗的后两句，本来是诗人着意要突出的描写的对象，诗人却用欲擒故纵的手法，使用远距离的镜头来拍摄“寒江独钓”的主人，这就给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。而这个钓翁，正是诗人政治革新失败后郁怫愤懑心态的投影，是诗人倔强挺拔、独立自守的性格的象征。《江雪》不是纯写景的诗，而是借永州特有的景色抒发诗人特有的情怀。因此，读这首诗时，不能简单地视为写景诗，必须要多角度、多层面地去感受这首诗丰富的内涵和永恒的魅力，去感受柳子的存在。一、艺术的画面。《江雪》诗展示出来的最表层的美，是视觉上雪景的构图。“雪”无疑是诗人要写的重要内容。如何写好雪？是此诗写景的关键。诗人颇具匠心，他以画家的眼光、作画的方法，准确地表现了景物间的存在对应关系：大与小，虚与实，背景与中心。然后，构成了一幅为后人叫绝的雪景画面——寒江钓雪。前两句是画面的背景，是写“大”景和“虚”景。 “千山鸟飞绝，万径人踪灭”两句中，没有一个“雪”字，但写出了千里冰封万里雪飘的壮观境界，具有不著一字尽得风流的韵味。“千山”、“万径”极平常的用语措辞，既扣住了永州多山的自然地理特征，又把漫天的雪景写得无限开阔，远远超出了视力所及，给人以无涯的想象。“鸟飞绝”、“人踪灭”是从大雪后的效果，启发读者去想象雪之大。后两句是画面的中心是写“小”景和“实”景。因潇水在严冬不结冰的，才有了披蓑戴笠的渔翁垂钓寒江的这幅画面中心。孤独的渔翁与大雪背景形成对照，因为有渔翁，雪的背景被反衬得更加辽阔、深远。因为有漫天雪景的映衬，渔翁也越发显得生动而有内涵。作者正确处理了各景物的关系，是此诗具有画意的重要原因。所以有人说，艺术是一种关系的表现。二、玄妙的禅趣。透过诗的表层的画面，深入诗中，就可以发现，禅趣是深藏在诗中的内涵之一。有学者说，《江雪》诗“呈现一种不可言喻的禅说”。这评价很到位，禅味是柳宗元诗歌特征之一，在《江雪》中更是明显。作者懂禅理，这是一个不争的事实。《江雪》诗的禅味在那里呢？一是，创造了一个寂静空无的境界。诗中所写的阔大的境界，完全是一个一尘不染、一声不响的白漫漫大地真干净的空无世界。除雪之外，千山之中听不到一只鸟的啼叫，万径之上见不到一个人的踪影，寂静空无到了极点，读者在此诗中可充分感受净化了的静远、空旷、明净和空灵，忘却俗世里的是是非非、恩恩怨怨，进入到物我两忘的境地，享受着禅意带来的愉悦。二是，诗化了修炼自我的艰难。渔翁独钓寒江，显然意不在鱼。朱子刑认为：“寒江鱼伏，钓岂可得，此翁意不在鱼也。”渔翁独钓寒江的意义在那呢？应该是一种启迪：修炼成果是一个艰难的过程，是一次意志的磨练。实现某一目标要承受常人承受不了的压力，品尝常人不愿品尝的孤独。就象独钓寒江的渔翁一样，尽管是冰天雪地，寒气逼人，却能淡然处之、静定自若。此诗深含着哲理，好诗需要哲理，因为哲理也是一种美丽。三、孤傲的心境。这是《江雪》诗的第三层内涵，也是作者在诗中真正表现的主要内容。诗有写景为主的，也有写意为主的。《江雪》写的显然不是实景，而是写意。其意有二：一是抒写孤独之情，一是描绘傲岸之态。在辽阔背景反衬下的独钓的渔翁，是那样的渺小，那样的无援。孤独的渔翁形象显然不是写真，而是自我形象的象征。独钓寒江，应是诗人遭贬后心态的艺术的幻化。令人生寒的漫天雪景，实际上是政治上的重压形势的变形写法。因大雪严寒的威力而出现的“鸟飞绝”、“人踪灭”的自然现象，正是当时顽固派对永贞革新力量的打击和严惩而造成的畏惧的社会心理的形象描绘。然而，诗中孤独的渔翁又是高傲的，就象诗人没有屈服于永贞失败一样，渔翁藐视着冰天雪地带来的严寒和寂寞。尽管“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，他没有表现出丝毫的妥协和退让，而是执着地守着一叶孤舟，垂钓寒江。再看诗的取景，采用的是俯瞰角度、居高临下式描写，其中同样透露出作者的一股不屈的傲气。由此可见，《江雪》诗不是一首简单的诗，而是一幅优美的风景画，一个深刻的哲理品味，一次诗人自我的内心的袒露，一种人格的闪光。特别是诗人那种在逆境中的倔强的态度、宁静超脱的心境和孤傲狷介的个性，几乎成为了古代文人追求的精神家园。诗如其人，诗如其心。“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。舟是孤的，钓者是独的。可以设想，在漫天飞雪下，千里长河上，一叶扁舟，一丝钓绳，此种意境，难道不足以让人想起幽州台上那位涕泗横流的悲歌者？至此，诗人完成了将“孤独”推向极至的工作。清代王士桢《题秋江独钓图》之“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。”多的是几分俊逸与闲适，在风骨峭拔这一点上，逊柳诗远矣，想是清代诗人多已被文字狱吓破了胆吧。然而正如坡仙所说，柳诗“忧中有乐，乐中有忧”，诗人并未一味地通过外物来表现自己的孤独。诗人也有自己可乐之处。我们注意到，诗人选择了“渔者”作为自己的“形象代言人”。渔者在中国历代文人笔下多是智慧的象征。诘屈原于江畔的，是渔父；于江渚上惯看秋月春风的，是“白发渔樵”，《西游记》中笑傲王侯的，也是个渔夫。柳宗元的选择，实际上是他一种发自内心的自我认同。诗人因外界给予孤寂，于是转向独我的追求——这也是中国文人惯有的手笔，达则儒，穷则道。不能济天下，于是只好独善其身了。最后，这渔者所钓之物，不是鱼，是雪，这也正点明了诗人孤独缘由之所在——因为他不入俗者流，而自有更高的追求——如雪一样清洁之物，或者说是一种境界。柳不是姜太公，不会虚伪地以钓鱼为名去钓功名，自然也就得不到后者的“生前身后名”。如果真的“夜静水寒人不食”，那也只能“满船空载月明归”。毕竟，时不利我，无可奈何。——如此一来，诗人的心境完成了由悲愤到寂寥再到孤傲自得并夹着许多无奈的多次转换，短短二十个字，以惊人的张力包容了诗人用满世界似冷雪掩盖起来的奔突不已的情绪。从文学手法上看，本诗的视野由千山至万径，又至孤舟，又到地渔翁，最后凝聚于一丝钓线，由宏大而至细微，层次感鲜明，真可谓是文学语言中蒙太奇手法的典范。而这种构造方式，也正暗合诗人由关注天地间外我之物而转向追求坚持自我的演变过程。从遣词上看，写环境则“绝”，“灭”，清冷无比，“寒”，“雪”，更添肃杀之气；写人则“孤”，“翁”，”“独”，耿介孤傲。柳宗元曾提出“奥”、“节”、“清”、“幽”、“洁”的写作标准，《江雪》一诗至少满足了其“节”、“清”、“洁”三点。于是，洁白的孤独者——柳宗元成就了洁白的千古绝唱——《江雪》。这是一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。 仿佛看到，湘江风雪弥漫，风雪苍茫中一条小船，船上端坐一位披蓑戴笠的渔翁，刚毅之嘴角，睥睨之眼神，他兀傲风雪，不畏荒寒，雪中垂钓，俯仰古今历史之长河，凛然不可侵犯又令人肃然起敬。这时的渔翁毋庸评价其胜负，他的人格力量和精神魅力已横扫一切，战胜一切！
柳宗元《江雪》 千山鸟飞绝，万径人踪灭. 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪.
全诗: 千山鸟飞绝，万径人踪灭.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪. 作者--柳宗元; 出自《江雪》 诗人经历详见百度百科http://baike.baidu.com/view/2521.htm
孤舟粟笠翁，柳宗元

意思是：水本来是没有什么烦愁的,因为他像镜面一样平静没有一点皱纹,但当风吹过的时候就起了波澜,就像起了皱纹,山原来是不会老的,但是因为山顶的白雪而显得好像白了头一样!拟人的方式,比喻因为外界别的原因使自己改变。 这是一幅对联。清朝李文甫，年轻时随老师游历，老师指着积雪山出上联试他：“青山本不老，为雪白头。”他低头沉思，见一池碧水被风吹皱，悟出下联：“绿水本无忧，因风皱面。” 忧愁烦恼总会有，但是最悲伤的日子不过如此，过后会柳暗花明，就看你怎么看待。在对联上在加两句，你会感觉柳暗花明：绿水本无忧，因风皱面，风止水犹绿，留下鱼翔浅底；青山原不老，为雪白头，雪化山更青，就等鸟语花香。 扩展资料 在这里，“无忧”和“不老”、“皱面”与“白头”这样充满情感色彩的词汇，用到了没有生命的水和山的上面，巧妙、形象、生动，意境悠远，禅意甚浓。 作者用拟人手法，劝诫大家守住自己，不为世俗所侵，不为身外所扰，抛弃万丈红尘的纷纷攘攘，力戒贪嗔痴。 此联容易让人让人联想到另一联：“青山不老；绿水长存。”语出元末明初小说家罗贯中的《三国演义》第六十回："青山不老，绿水长存。他日事成，必当后报。"原是描写自然山水的永恒，因其暗含哲理，所以后人常以之比喻正义事业或英雄人物的强大生命力。
这是一付对联.清人李文甫，少时随老师出游，师指积雪山峰出上联相试，李低头沉思，见一池碧水被风吹皱，悟出下联。 此联的意思楼上的已经解释了:水本来是没有什么烦愁的,因为他像镜面一样平静没有一点皱纹,但当风吹过的时候就起了波澜,就像起了皱纹,山原来是不会老的,但是因为山顶的白雪而显得好像白了头一样!拟人的方式,比喻因为外界别的原因使自己改变。 此联的美丽之处在于作者巧妙的运用了水波与人"皱面"的相似 以及 白雪与"白头"的相似,意境十分美妙,形象生动,而且富有创意,两句集中反映了作者的忧愁、烦恼之心事,十分形象 此联原文应该是:青山本不老，为雪白头；绿水本无忧，因风皱面。
不是诗，是对联, 清人李文甫,少时随老师出游,师指积雪山峰出上联相试,李低头沉思,见一池碧水被风吹皱,悟出下联 “青山原不老,为雪白头；绿水本无忧,因风皱面”.意为：水本来是没有什么烦愁的,因为他像镜面一样平静没有一点皱纹,但当风吹过的时候就起了波澜,就像起了皱纹,山原来是不会老的,但是因为山顶的白雪而显得好像白了头一样!拟人的方式,比喻因为外界别的原因使自己改变。 原意是说青山绿水其实是不应该老去和忧愁的,但是由于客观的无奈的因素而不得不显老,不得不忧愁.
意思是：水本来是没有什么烦愁的,因为他像镜面一样平静没有一点皱纹,但当风吹过的时候就起了波澜,就像起了皱纹,山原来是不会老的,但是因为山顶的白雪而显得好像白了头一样!拟人的方式,比喻因为外界别的原因使自己改变。
绿水本无忧，因风皱面，青山原不老，为雪白头。是对联，不是诗。

借雪来表达爱情的诗句 1、钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。 流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。 2、皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。 3、从此以后，雪儿的名字，进驻我的心房。从今生起，石榴的模样，就是雪儿的脸庞。 4、从第一场雪开始，我就象丢了魂的暖气，直逼你雪的胸口，好凉的感觉，一切都开始凝固。 5、归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。 角声催晓漏，曙色回牛斗。 春意看花难，西风留旧寒。 6、胡风吹朔雪，千里度龙山。集君瑶台上，飞舞两楹前。 兹晨自为美，当避艳阳天。艳阳桃李节，皎洁不成妍。 7、渴望我是火，忘记我是雪，看见我流泪，不知道我在为你心伤。 8、帘外雪初飘，翠幌香凝火未消。独坐夜寒人欲倦，迢迢，梦断更残倍寂寥。 9、天空飘着六晶体，双眸留下你的泪。眼前的风景不是风景，是我对你的记忆。 10、我打开窗户，使雪明白，世界并不是那么的冰凉，还有一种温暖潜藏在里面。 11、我要捧起雪儿的脸庞，让她永远不再受伤。更要留住石榴的芳香，伴我回归爱的故乡。 12、我伫楼头，爱塞风喉，席映帘风，雪荡清幽。瑶池如玉，一眼千秋。万里相聚，年华不周。 13、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载饥载渴。我心伤悲，莫知我哀。 14、下雪了，远方的你是否在思念。 15、雪不是微微的伤痛，你不说出爱情，雪所照亮之处，无限凄艳。 17、雪儿，我爱你！你是我心中永远的新娘！石榴，为我留香!我愿亲手浇灌，让你永远美丽绽放！ 18、雪覆盖了这个世界，纯洁的如同你一样。 19、雪无踪，情无终！雪无形，情有影！！冬来，雪轻盈；爱来，情倾城。冬过，雪化水；爱依然，情始终。 20、夜月不落孤灯长， 无根雪水比春江。我寄白雪三千片， 君报红豆应以双。 21、渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似？ 22、在那记忆也结冰的夜晚，你飘然走来，轻柔地抚摸着我的双肩，带一个季节的爱。 23、这美丽的雪天，好清新，最奢侈的梦被早晚带走，在这里留下了，这美丽的雪天。 24、钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。 流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。 描写雪与爱情的诗句 1、啊，美丽的雪，你就像那纯洁的爱情一样。2、皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。3、从此以后，雪儿的名字，进驻我的心房。从今生起，石榴的模样，就是雪儿的脸庞。4、从第一场雪开始，我就象丢了魂的暖气，直逼你雪的胸口，好凉的感觉，一切都开始凝固。5、归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。 角声催晓漏，曙色回牛斗。 春意看花难，西风留旧寒。6、胡风吹朔雪，千里度龙山。集君瑶台上，飞舞两楹前。 兹晨自为美，当避艳阳天。艳阳桃李节，皎洁不成妍。7、渴望我是火，忘记我是雪，看见我流泪，不知道我在为你心伤。8、帘外雪初飘，翠幌香凝火未消。独坐夜寒人欲倦，迢迢，梦断更残倍寂寥。9、天空飘着六晶体，双眸留下你的泪。眼前的风景不是风景，是我对你的记忆。10、我打开窗户，使雪明白，世界并不是那么的冰凉，还有一种温暖潜藏在里面。11、我要捧起雪儿的脸庞，让她永远不再受伤。更要留住石榴的芳香，伴我回归爱的故乡。12、我伫楼头，爱塞风喉，席映帘风，雪荡清幽。瑶池如玉，一眼千秋。万里相聚，年华不周。13、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载饥载渴。我心伤悲，莫知我哀。14、下雪了，远方的你是否在思念。15、雪不是微微的伤痛，你不说出爱情，雪所照亮之处，无限凄艳。16、雪的飘落，是思想的一次安息，我坐在你走过的路边数花朵，安息了 安息了。17、雪儿，我爱你！你是我心中永远的新娘！石榴，为我留香!我愿亲手浇灌，让你永远美丽绽放！18、雪覆盖了这个世界，纯洁的如同你一样。19、雪无踪，情无终！雪无形，情有影！！冬来，雪轻盈；爱来，情倾城。冬过，雪化水；爱依然，情始终。20、夜月不落孤灯长， 无根雪水比春江。我寄白雪三千片， 君报红豆应以双。21、渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似？22、在那记忆也结冰的夜晚，你飘然走来，轻柔地抚摸着我的双肩，带一个季节的爱。23、这美丽的雪天，好清新，最奢侈的梦被早晚带走，在这里留下了，这美丽的雪天。24、钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。 流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。 借月抒怀的诗句 1、【两耳隔墙花，早晚成连理。牛希济《生查子新月曲如眉》】 2、【上有愁思妇，悲叹有余哀。曹植《明月上高楼》经典语录】 3、【佳期旷何许，望望空伫立。孟浩然《秋宵月下有怀》】 4、【携手看花深径，扶肩待月斜廊。贺铸《西江月携手看花深径》】 5、【持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。苏轼《江城子密州出猎》】 6、【云暗鼎湖龙去远，月明华表鹤归迟。虞集《挽文丞相》】 7、【共凝恋、如今别后，还是隔年期。晁端礼《绿头鸭咏月》】 8、【只言江左好风光。吕本中《南歌子驿路侵斜月》】 9、【浮沉各异势，会合何时谐。曹植《明月上高楼》】 10、【二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？杜牧《寄扬州韩绰判官》】 11、【王孙何许音尘绝。贺铸《子夜歌三更月》】 12、【心将熏麝焦，吟伴寒虫切。贺铸《愁风月》】 13、【念月榭携手，露桥闻笛。周邦彦《兰陵王柳》】 14、【戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。陆游《关山月》】 15、【徙倚栏杆久，缺月挂帘钩。张孝祥《水调歌头过岳阳楼作》】 16、【星临万户动，月傍九霄多。杜甫《春宿左省》】 17、【人绕湘皋月坠时。姜夔《小重山令赋潭州红梅》】 18、【对此怀素心，千里共明月。德隐《新秋晚眺》】 19、【毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。曹雪芹《咏菊》】 20、【只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。李白《苏台览古》】 21、【举杯呼月，问神京何在，淮山隐隐。张绍文《酹江月淮城感兴》】 22、【夜后戍楼月，秋来边将心。戎昱《塞下曲其六》】 23、【遥知未眠月，乡思在渔歌。杜荀鹤《送人游吴》】 24、【李白前时原有月，惟有李白诗能说。唐寅《把酒对月歌》】 25、【解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。李白《金陵城西楼月下吟》】 26、【山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。白居易《忆江南词三首》】 27、【疏梅月下歌金缕。晏几道《虞美人疏梅月下歌金缕》】 28、【除却天边月，没人知。韦庄《女冠子四月十七》】 29、【明月到今宵，长是不如人约。辛弃疾《好事近中秋席上和王路钤》】 30、【长簟迎风早，空城澹月华。韩翃《酬程延秋夜即事见赠》】 31、【辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。纳兰性德《蝶恋花辛苦最怜天上月》】 32、【尽道武陵溪上路。真德秀《蝶恋花两岸月桥花半吐》】 33、【落帽醉山月，空歌怀友生。李白《九日》】 34、【两眉何处月如钩？。纳兰性德《浣溪沙雨歇梧桐泪乍收》】 35、【宝奁明月不欺人，明日归来君试看。严仁《玉楼春春思》】 36、【又疑瑶台镜，飞在青云端。李白《古朗月行》】 37、【晓月过残垒，繁星宿故关。司空曙《贼平后送人北归》】 38、【高卧南斋时，开帷月初吐。王昌龄《同从弟销南斋玩月忆山阴崔少府》】 39、【落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。张耒《夏日三首其一》】 40、【明月青山夜，高天白露秋。李峤《同赋山居七夕》】 41、【满月飞明镜，归心折大刀。杜甫《八月十五夜月二首》】 42、【赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月。辛弃疾《满江红送李正之提刑入蜀》】 43、【九门风月好，回首是天涯。温庭筠《送渤海王子归本国》】 44、【红板桥空，溅裙人去，依旧晓风残月。纳兰性德《淡黄柳咏柳》】 45、【朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。陆游《关山月》】 46、【月照孤村三两家。蒋氏女《减字木兰花题雄州驿》借月抒怀的诗句 感受深刻】 47、【风泛须眉并骨寒，人在水晶宫里。文征明《念奴娇中秋对月》】 48、【扬帆采石华，挂席拾海月。谢灵运《游赤石进帆海》】 49、【人散后，一钩淡月天如水。谢逸《千秋岁咏夏景》】 50、【中庭月色正清明，无数杨花过无影。张先《木兰花乙卯吴兴寒食》】 51、【此生此夜不长好，明月明年何处看。苏轼《阳关曲》】 52、【羿昔落九乌，天人清且安。李白《古朗月行》】 53、【梦回芳草思依依，天远雁声稀。李煜《喜迁莺晓月坠》】 54、【阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。李商隐《端居》】 55、【正护月云轻，嫩冰犹薄。辛弃疾《瑞鹤仙赋梅》】 56、【鸡声茅店月，人迹板桥霜。温庭筠《商山早行》】 57、【早月多情，送过梨花影。纳兰性德《鬓云松令咏浴》】 58、【秋空明月悬，光彩露沾湿。孟浩然《秋宵月下有怀》】 59、【人悄悄，帘外月胧明。岳飞《小重山昨夜寒蛩不住鸣》】 60、【初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。李商隐《霜月》】 61、【色香空尽转生香，明月小银塘。纳兰性德《一丛花咏并蒂莲》】 62、【寂寂离亭掩，江山此夜寒。王勃《江亭夜月送别二首》】 63、【沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。李商隐《锦瑟》】 64、【起立悄无言，残月生西弄。彭孙遹《生查子旅夜》关于借月抒怀的诗句精选】 65、【醉月频中圣，迷花不事君。李白《赠孟浩然》】 66、【素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。张孝祥《念奴娇过洞庭》】 67、【箫声咽，秦娥梦断秦楼月。李白《忆秦娥箫声咽》】 68、【接汉疑星落，依楼似月悬。卢照邻《十五夜观灯》】 69、【却下水晶帘，玲珑望秋月。李白《玉阶怨》】 70、【风动露滴沥，月照影参差。沈约《咏檐前竹》】 71、【枉望断天涯，两厌厌风月。贺铸《石州引薄雨初寒》】 72、【若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。李白《清平调其一》】 73、【太虚生月晕，舟子知天风。孟浩然《彭蠡湖中望庐山》】 74、【云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。辛弃疾《满江红和范先之雪》】 75、【青天有月来几时？我今停杯一问之。李白《把酒问月故人贾淳令予问之》】 76、【山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。蔡松年《鹧鸪天赏荷》】 77、【我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》】 78、【帽檐尘重风吹野，帐角香销月满楼。史达祖《鹧鸪天卫县道中有怀其人》】 79、【潭烟飞溶溶，林月低向后。綦毋潜《春泛若耶溪》】 80、【乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。陈亮《一丛花溪堂玩月作》】 81、【山中夜来月，到晓不曾看。元好问《倪庄中秋》】 82、【张弓倚残魄，不独汉家营。杜甫《八月十五夜月二首》】 83、【楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。刘禹锡《潇湘神斑竹枝》】 84、【一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。白朴《天净沙冬》】 85、【夜深月过女墙来，赏心东望淮水。周邦彦《西河大石金陵》】 86、【好水好山看不足，马蹄催趁月明归。岳飞《池州翠微亭》】 87、【夜月一帘幽梦，春风十里柔情。秦观《八六子倚危亭》】 88、【月笼云暗重门锁。苏轼《蝶恋花雨霰疏疏经泼火》】 89、【阁道步行月，美人愁烟空。李白《上之回》】 90、【霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。晏殊《少年游重阳过后》】 91、【添瓶涧底休招月，烹茗瓯中罢弄花。金地藏《送童子下山》】 92、【斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝。唐寅《美人对月》】 93、【千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。柳永《采莲令月华收》】 94、【妻子一船衣百结。洪适《渔家傲引子月水寒风又烈》】 95、【又是羊车过也，月明花落黄昏。黄升《清平乐宫怨》】 96、【浅画镜中眉，深拜楼西月。刘克庄《生查子元夕戏陈敬叟》】 97、【黄尘古渡迷飞挽，白月横空冷战场。李梦阳《秋望》】 98、【风摧寒棕响，月入霜闺悲。李白《独不见》】 借雨抒情的优美句子，借雨抒情的诗句 借雨抒情的优美句子： 1、冬雨泠泠冽冽，淋淋漓漓，这时你可以不带雨具出门，让自己与冬雨尽情欢腾。 2、听冬雨的声音，如泣如诉，似歌似曲。听雨，寻求一丝禅意，一份清新，一次惬意。 3、倾尽所有与你相依，富贵贫瘠幻成空名，冬雨那么亮，划破阴霾，照亮心灵。 4、在春分时节里许下一个小小的心愿，一场烟雨一场梦，一段真情几人伤，握手言欢，不记往事，你忘了我，我忘了你，一起共赏江南雨。 5、想象着雨中的人、雨中的事、雨中的景，洗涤着现世的一切烦躁，净化着内心的欲望，走自己该走的路。 6、雨丝瑟瑟的惆怅，寒雨淅淅的荒凉，品味着雨声如丝的悠扬，体会雨中的一年四季，花开花落。 7、风吹雨起，群山翠木，枝光叶飘，万物萧萧，深深的感触着时光就是一把杀猪刀，杀掉了春夏的美好，留下了秋冬的哀伤。 8、雨幕就是一道透明的帘，帘外繁华三千，魅惑迷影。我在帘内，你伟岸身躯。 9、窗外的雨,淅淅沥沥,在飘在落在敲打,滴滴叩击着沉睡的大地,沉睡的房屋,沉睡的心. 10、雨的真切，雨的缠绵，一种孤独的情感会油然而生，思绪随着雨声，丝丝缕缕，和着冬雨，伴着冬夜的冷风飘向远方。 11、岁月流逝，时光匆匆，转眼之间，人已暮年。看漫天纷纷扬扬飘飘洒洒的雨夹雪。人生如梦，转眼百年! 12、冬雨绵绵，侵润满地的泥泞。撑着伞走在路上，任细雨在雨伞上轻弹着柔美的轻音乐。 13、冬雨潇潇，薄雾如纱轻轻飘来，它们好像编织起了一帘忧伤之梦，远处渐渐模糊了。我试图将幽帘掀起，看清前路，却淋湿了一身迷茫。 14、在这雨夜，在这北方冬天的雨夜，万籁俱寂中安静的独自向前。人生的路啊，到底能有多长，能走多久 15、宿空房寒冬夜寝，夜长难寐天未明,耿耿残灯复又明，萧萧细雨如新愁,凉冷冬夜闲独翁,唯此独见月伤色.扰乱心静少睡眠,长夜沾湿英雄泪. 16、雨是自然的使者，流尽心田的满腔激情，洒落思念的丝丝温情 17、夜黑的冬雨顺着发梢，滴落我面，犹如你的小手在我的面颊轻抚，怎么感觉是那么的冰凉。 18、清清冷冷的冬雨，湿润了我遗失的岁月;缠绵了我失望的泪滴;叹息了我无奈地轻狂;沧桑了我久违的红颜;望眼欲穿了我沉睡的过去 19、秋逝冬临，冬至怀春。情思满怀，残花若梦。冬夜，雨落心碎，秋华散尽。烟雾追魂处，寒风叠冬雨，冰心话凄凉。 20、夜已深，沙沙沙沙的雨声萦绕耳畔，消了点点儿睡意。聆听雨肆无忌惮地敲击着冬日的寒冷、驱赶着冬日的寂寥，心中溢满融融的暖意 21、冬雨带来的不是冷意,而是心里深处的暖流.. 22、清清冷冷的冬雨，是一部深藏着世间万物深情厚意的无言记忆。高山流水的情意;秋叶葬花的厚意;落花流水的深意 23、雨多成灾活难干，最盼老天快睁眼。东风不识吾心意，偏送小雨入夜来。 24、风送冬雨入夜寒，冷风飒飒路人断。儿童不识风雨冷，你追我赶课间玩。 25、雨，继续在窗前淋落，仿佛是天地之间在演奏一曲冬雨思乡之情，夜如墨，风如泣，我独守一份深寒，心境彷徨与夜共怅然。 26、檐前的雨滴落在阶前，尤同那幽幽的轻叹声，温婉而绵长。一川烟雨，似水情怀，淹没了多少思绪和空旷的心房。 27、清清冷冷的冬雨，隐去了情人的凄美和伤悲的回忆。千年的追遇，细雨中的伫立，引来花伞柔情的遮蔽 28、雨声沙沙，敲打着我的心门，记忆随雨滴在心的海洋泛滥，潮水般涌出。 29、一缕思绪在雨如泣如诉的沙沙声中传递。遥问一声：庵中着了雨的梅花是否愈加冷艳馨香，雅洁的妙玉可否焦急懊恼只为那雨儿淋落了梅花上润茶的清雪。 30、我愿化成冬雨的泪滴，去浸染那遥远的美丽 31、梦里情思醉遥忆，润雨声声无泪滴。花无千日成过去，细数芳年落华堤。 32、清清冷冷的冬雨，褪去了尘世的浮华和艳丽。风霜的沉寂不代表古老的钟楼在无言的记叙 33、清清冷冷的冬雨，是痴情人伤心欲绝的泪滴。树上残存的褪色美丽，如一只只蝴蝶被你的突然，惊恐了美梦残存的涟漪，如破碎的梦，点点被无情的风遗忘在爱的角落里回忆。 借雨抒情的诗句： 1、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。释志南《绝句》 2、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。陆游《十一月风雨大作》 3、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。陆游《临安春雨初霁》 4、松间沙路净无泥，潇潇暮雨子归啼。苏轼 《浣溪沙》 5、试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》 6、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。苏轼《浣溪沙》 7、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。文天祥《过零丁洋》 8、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。杜牧《清明》 9、七八个星天外，两三点雨山前。辛弃疾《西江月》 10、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行，竹杖芒鞋轻胜马。谁怕?一蓑烟雨任平生。苏轼《定风波》 11、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。李商隐《夜雨寄北》 12、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐《夜雨寄北》 13、好雨知时节，当春乃发生。杜甫《春夜喜雨》 14、随风潜入夜，润物细无声。杜甫《春夜喜雨》 15、风雨不动安如山，呜呼，何时眼前突兀见此屋。杜甫《茅屋为秋风所破歌》 16、二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。陈与义《春寒》 17、床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。杜甫《茅屋为秋风所破歌》

雪的禅意诗词？又是一个雪天，坐在窗前，看雪花漫舞，悠然飘落，欣喜着我身处的银白世界。每年，总是在这一半冬天一半夏天的城市，持一颗无瑕简静的心，安然等待一场场落雪。对于这极寒的雪，不会畏惧，不会厌恶。雪落了，心便安了。日日伴着雪，眼里，心里便都让雪占据，再无其它挂碍，只与世无争。这是清欢里的一份懂得，素心里守护的一份安暖。 世人若懂得冰雪的深情，想来对人、对事，便不会是薄凉之人。雪，本是洁净清幽的归处，是万千尘埃落定红尘。唐诗里的雪与禅，更是极纯与极寂的所在，让人生出无限向往来。  禅，只一个字，便是一个意境，一个世界。记不清从哪天开始喜欢上这个字的。 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 或许如王维诗中所说，这个字与少年无关，一定是年华里有了沧桑之后，才开始思慕起清风朗月、云淡风轻来，希望可以悟得几分禅意人生。  千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 柳宗元的《江雪》，是寒江的雪，也是唐诗里最空茫冷冽的雪。心空了，便真的无迹无染、无住无碍了。空无之境深邃静远，一切仿佛都是寂静的。柳宗元，他的一生是终身被贬抑的。一个人，一身的才华，若是总是郁郁不得志，他的心或许便如这“孤舟”、“独钓”一般在江雪中求生了吧。其实，无论古今，遇到这样的事情，谁都无法真正解脱，在禅里获得的平静和安宁，这便是柳宗元的心之皈依。
《江雪》 柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 柳宗元的《江雪》，是寒江的雪，也是唐诗里最空茫冷冽的雪。心空了，便真的无迹无染、无住无碍了。空无之境深邃静远，一切仿佛都是寂静的。柳宗元，他的一生是终身被贬抑的。一个人，一身的才华，若是总是郁郁不得志，他的心或许便如这“孤舟”、“独钓”一般在江雪中求生了吧。其实，无论古今，遇到这样的事情，谁都无法真正解脱，在禅里获得的平静和安宁，这便是柳宗元的心之皈依。
诗词的美有两重境界，一重是字句本身的美，一重是意境之美。能做到第一重的不少，但能做到第二重的却少之又少。最让人无奈的是，不少人为了追求意境之美，连字句本身的美都放弃了，却终究达不到第二重。而晚唐的李商隐则是一个二者能同时兼顾的大诗人，他一次又一次地向世人证明了唐诗的美是由外至内全方位的。 本期要和大家分享的是李商隐的一首《忆住一师》。这是李商隐怀念好友住一高僧所作，年少时李商隐曾跟着他求学，全诗短短28个字却夸人不露痕迹。在诗中李商隐还为我们带来了唐诗中最有具禅意的一场雪，虽诗中无一生僻字却照样能美得令人心醉。让我们来品一品：
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。