唐诗宋词鉴赏词典哪本比较好？
唐诗杂论，闻一多。我一直觉得中学语文课本与政治历史课将闻一多平面化了。其实他的古典文学研究别有成就。闻一多论唐诗感情浓郁想象丰富，读起来特别热烈，特别富于色彩，唐宋诗词值得推荐的书有太多太多，手机党码字这么多也是真心希望有越来越多的人读古典诗词，感受诗词之美。
杜甫评传，莫砺锋。将我与我同学的一句话合体，那就是现在讲杜甫的有两个人打动我们，一个是叶嘉莹，一个是莫砺锋。莫先生作为南京大学著名教授，在杜甫研究方面很有心得～～这本书比较厚重，却是比较全面的介绍了杜甫的诗与人的。
词评首推王国维先生的[人间词话]，他的见到很深，让人知道如何从 意象 来分析诗歌，《唐诗鉴赏辞典》《宋词鉴赏辞典》。很有用，但读着枯燥。现代作者安意如的[人生若只如初见]和[当时只道是寻常]，从感情方面，以故事的形式讲述诗歌。很好阅读，但没有权威。
唐诗小史，罗宗强著。这是一本我一读再读的小书。如果想了解唐诗的全貌，并且了解唐诗不同时期的特点及唐诗的成就为何能成为诗歌巅峰的，这本书是非常好的选择。书不厚，文字通俗可读性极强，推荐。
唐宋词十七讲，叶嘉莹著。叶嘉莹先生有颇多著作，如果对杜甫，李商隐，陶渊明，王国维等有兴趣可以读她的专著。这本书我认为是最适合第一次阅读的先生的书。先生的书以女性独特的敏感细腻解析唐宋词的美感，特别讲究诗词中的兴发感动，可以说风格在诸家中独树一帜。
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唐宋词十七讲，叶嘉莹著。叶嘉莹先生有颇多著作，如果对杜甫，李商隐，陶渊明，王国维等有兴趣可以读她的专著。这本书我认为是最适合第一次阅读的先生的书。先生的书以女性独特的敏感细腻解析唐宋词的美感，特别讲究诗词中的兴发感动，可以说风格在诸家中独树一帜。
唐诗宋词鉴赏辞典摘抄
阅读时，遇到著名的古诗词我都喜欢摘抄下来，接下来我为你带来唐诗宋词鉴赏辞典摘抄75句，希望对你有帮助。 1、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——出自 诗人韦庄《女冠子二首其一》 2、曾经沧海难为水，除却巫山不就是云。____元稹《离思五首其四》 3、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——出自 诗人文廷式《蝶恋花》 4、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——出自 诗人李商隐《无题》 5、此情可待成追忆，只就是当时已惘然。——出自 诗人李商隐《锦瑟》 6、此去经年，应就是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——出自 诗人柳永《雨霖铃》 7、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——出自 诗人晏几道《鹧鸪天三首其一》 8、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——出自 诗人曹雪芹《红豆词》 9、都道就是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。——出自 诗人曹雪芹《终身误》 10、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——出自 诗人张泌《寄人》 11、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——出自 诗人柳永《雨霖铃》 12、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——出自 诗人刘禹锡《竹枝词四首其二》 13、换我心，为你心，始知相忆深。——出自 诗人顾敻《诉衷情》 14、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。____刘方平《春怨》 15、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——出自 诗人陈衡恪《题春绮遗像》 16、结发为夫妻，恩爱两不疑。——出自 诗人苏武《结发为夫妻》 17、今夕何夕，见此良人。——出自 诗人佚名《诗经唐风绸缪》 18、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——出自 诗人曹雪芹《红楼梦引子》 19、可怜无定河边骨，犹就是春闺梦里人。——出自 诗人陈陶《陇西行》 20、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——出自 诗人陈端生《寄外》 21、离恨却如春草，更行更远还生。——出自 诗人李煜《清平乐》 22、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——出自 诗人白居易《长恨歌》 23、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。____温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》 24、落花人独立，微雨燕双飞。——出自 诗人晏几道《临江仙二首其二》 25、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——出自 诗人晏殊《鹊踏枝》 26、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。____郑思肖《画菊》 27、平生不会相思，才会相思，便害相思。____徐再思《折桂令春情》 28、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——出自 诗人辛弃疾《摸鱼儿》 29、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——出自 诗人朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》 30、去年今日此门中，人面桃花相映红。____崔护《题都城南庄》 31、人到情多情转薄，而今真个不多情。——出自 诗人纳兰性德《摊破浣溪沙》 32、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。____白居易《大林寺桃花》 33、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。____崔护《题都城南庄》 34、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——出自 诗人周邦彦《玉楼春》 35、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。____纳兰性德《木兰词拟古决绝词柬友》 36、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求苏轼让我们结一段尘缘。——出自 诗人席慕蓉《一棵开花的树》 37、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——出自 诗人贺铸《横塘路》 38、山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。____佚名《上邪》 39、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。____佚名《越人歌》 40、深知身在情长在，怅望江头江水声。——出自 诗人李商隐《暮秋独游曲江》 41、生当复来归，死当长相思。——出自 诗人苏武《结发为夫妻》 42、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。____苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》 43、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——出自 诗人张可久《塞鸿秋》 44、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——出自 诗人冯小青《怨》 45、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。____林逋《山园小梅其一》 46、思君如明烛，煎心且衔泪。——出自 诗人陈叔达《自君之出矣》 47、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——出自 诗人佚名《诗经邶风击鼓》 48、苏轼生莫作有情痴，人间无地着相思。——出自 诗人况周颐《减字浣溪沙》 49、桃之夭夭，灼灼其华。____佚名《桃夭》 50、问世间，情就是何物，直教生死相许。——出自 诗人元好问《摸鱼儿二首其一》 51、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——出自 诗人晏殊《玉楼春》 52、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——出自 诗人温庭筠《更漏子三首其三》 53、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——出自 诗人白居易《浪淘沙》 54、相思本就是无凭语，莫向花牋费泪行。——出自 诗人晏几道《鹧鸪天三首其二》 55、相思相见知何日？此时此夜难为情。——出自 诗人李白《三五七言》 56、相思一夜梅花发，忽到窗前疑就是君。——出自 诗人卢仝《有所思》 57、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——出自 诗人欧阳修《玉楼春》 58、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——出自 诗人聂胜琼《鹧鸪天》 59、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——出自 诗人秦观《八六子》 60、一个就是阆苑仙葩，一个就是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着苏轼；若说有奇缘，如何心事终虚话？——出自 诗人曹雪芹《枉凝眉》 61、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——出自 诗人鱼玄机《江陵愁望有寄》 62、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——出自 诗人佚名《凤求凰。琴歌》 63、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——出自 诗人戴叔伦《相思曲》 64、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。____唐寅《一剪梅雨打梨花深闭门》 65、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——出自 诗人晏殊《鹊踏枝》 66、愿得一心人，白头不相离。____卓文君《白头吟》 67、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——出自 诗人范成大《车遥遥篇》 68、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——出自 诗人白居易《长恨歌》 69、这次我离开你，就是风，就是雨，就是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——出自 诗人郑愁予《赋别》 70、只愿君心似我心，定不负相思意。____李之仪《卜算子我住长江头》 71、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——出自 诗人柳永《雨霖铃》 72、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——出自 诗人温庭筠《南歌子四首其二》 73、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——出自 诗人朱彝尊《高阳台》 赏析 这就是一首著名的题画诗。作者因为懂画、会画，所以苏轼能紧紧抓住惠崇这幅《春江晚景》的画题画意，仅用桃花初放、江暖鸭嬉、芦芽短嫩等寥寥几笔，就勾勒出了早春江景的优美画境。尤其令人叫绝的就是“春江水暖鸭先知”这一句，苏轼把画家没法画出来的水温冷暖，描绘得如此富有情趣、美妙传神!此外，苏轼的`高妙还表现在幽默的想象上，苏轼能看到画外，以画上并没有的“河豚欲上”，来点染初春的气息，深化画中的意境。假如说惠崇的画就是“画中有诗”的话，那么这首诗便就是“诗中有画”了。难怪它能作为一首人人喜爱的名诗而传诵至今! 这首诗写的就是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅就是把花比作人，也就是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者就是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”。 苏轼 苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
唐宋词鉴赏辞典txt
《宋词鉴赏辞典》百度网盘txt 最新全集下载： 链接: https://pan.baidu.com/s/1IMD7-ZyJ6iH16PIT3PNxjQ 提取码：nv7w 《宋词鉴赏辞典》是北京出版社于2009年出版的一本图书，作者是韦立军。
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滕王阁 王勃 滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌摆。 画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？ 槛外长江空自流。 王勃诗鉴赏 《滕王阁》诗，是《滕王阁序》的结尾。明人胡应麟在《诗薮》中曾高度评价说：“初唐短歌，子安《滕王阁》为冠”，“婉丽和平，极可法师。”这道工整精致的诗，一直被诗论家视作是王勃七言古诗的代表作。 滕王阁是唐高祖之子滕王元婴任洪州都督时建造的，号称江南第一阁。王勃十四岁那年，到****探望任县令的父亲，归途经过洪州，正值九月九日重阳节，都督阎伯屿在滕王阁上宴请宾客。他参加了盛宴并创作了流传千古的名篇《滕王阁序》，一时震动了文坛，被作为佳话。按《唐摭言》里记载：“王勃著《滕王阁序》时年十四。都督阎公不之信。勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。以及纸笔巡让宾客，勃不辞让。公大怒，拂衣而起，专令人伺其下笔。第一报云：‘南昌故郡，洪都新府。’公曰： ‘亦是老生常谈。’又报云：‘星分翼轸，地接衡庐。’公闻之，沉吟不言。又云‘落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。’公矍然而起曰：‘此真天才，当垂不朽矣！’遂亟请宴所，极欢而罢。”可见《滕王阁序》是王勃即席挥笔写就的。 送杜少府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦， 风烟望五律。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共沾巾。 王勃诗鉴赏 《送杜少府之任蜀川》，是王勃初仕于长安时期的作品，格调高昂，情感浓烈，充满着青春勃发的活力。在送别诗中，它是脍炙人口的名篇。“海内存知己，天涯若比邻”，更是世代相传的佳句，古往今来，不知抚慰了多少离人，激励过多少志士。 “城阙辅三秦，风烟望五律”点出诗人送别的地点长安，友人赴任的地方是西川。从繁华的京都向西南方远望，只能看到烟尘雾霭迷漫，引人遐想。在“风烟”后“五律”前置一“望”字，使句势流走，气韵流长，缱绻之情充盈字里行间。这联诗的宏伟寥阔意境，形成一种特殊的送别氛围，既不同于“风萧萧兮易水寒”那样的悲壮苍凉；又不同于“携手上河梁”，“徘徊蹊路侧”那样的凄怆犹疑；更不同于“寒蝉凄切，对长亭晚”那样的悱恻缠绵。它所映衬的人物是洒脱的，而又略带乐观的憧憬。 自古人生伤离别，诗人们更是感慨良多，但在这里年轻的诗人能以豁达乐观的心态对待现实。颔联“与君离别意，同是宦游人”，正是描写两位挚友依依惜别之情的。诗人向朋友倾诉说：我心中的苦涩滋味是和你一样的。可是我们都是漂泊在外求功名的人，岂能不四处游走呢！弦外之音，似乎是：我们为事业，分别在所避免，应当努力克制自己的感情。这话说得很自然，情意也很真切。 而真正脍炙人口，振奋人心的是颈联：“海内存知己，天涯若比邻”，这豪迈宏放的诗句，赞颂了人间坚不可摧的友谊。知音者心心相印，息息相通，即使千山万水难以遮拦。这富有哲理意味的诗句，闪烁着永不磨灭的理性的光辉，使诗人与挚友的情感得到升华，引起世人的共鸣。曹子建《赠白马王彪》诗有云：“丈夫志四海，万里犹比邻。”王勃这联诗化用此诗，而更显自然流畅。 尾联“无为在歧路，儿女共沾巾”，是说在临别之际，不应当学习儿女之态，哭哭啼啼多难为情！此话既是对朋友说的，也是对自己说的。“共沾巾”三字，表明双方情谊深厚，难舍难分。 这是一首内容健康、形式整齐的五言律诗，平仄协调，对仗工稳。颔联采用流水宽对，更显自然活脱。全篇句句在叙事，而又句句有情。诗人以朴实、洗练的语言，表达出真实、自然、亲切、豪爽的感情。 林庚先生评价这首诗说：“开始把诗歌导向典型洗练；技巧声色都结合在思想感情的表现上。这就是统一南北文风的具体发展。” 明代胡应麟在《诗薮》中说：“大历以还，易空疏而难典赡；景龙之际，难雅洁而易浮华。盖齐、梁代降，沿袭绮靡，非大有神情，胡能荡涤。唐初五言律，惟王勃“送送多穷路”、“城阙辅三秦”等作，终篇不著景物，而兴象婉然，气骨苍然，实首启盛、中妙境。” 别薛华 王勃 送送多穷路， 遑遑独问津。 悲凉千里道， 凄断百年身。 心事同漂泊， 生涯共苦辛。 无论去与住， 俱是梦中人。 王勃诗鉴赏 唐乾封元年（666 ），王勃17岁，进入沛王府任修撰，奉命撰写《平台秘略》。写完后，沛王赏给他帛50匹，十分赏识他。王勃少年得志，可惜好景不长。据《旧唐书·王勃传》记载，总章二年（669），“诸王斗鸡，互有胜负，勃戏为檄英王鸡文。高宗览之，怒曰：‘据此，是交构之渐。’即日斥勃，不令入府。”被逐出沛王府时王勃年仅20岁。他在《夏日诸公见寻访诗序》中说：“天地不仁，造化无力，授仆以幽忧孤愤之性，禀仆以耿介不平之气。顿忘山岳，坎坷于唐尧之朝，傲想烟霞，憔悴于圣明之代。”对自己的被驱逐，他心中怀着一腔悲愤。当年五月他离开长安南下入蜀，后来客居剑南两年多，遍游汉州、剑州、绵州、益州、彭州、梓州等地。在此过程中，他对现实生活有了新的深切的感受，写下了一些影响深远的诗文。《别薛华》就是其中一首。 这首送别诗的色彩、风格，和《送杜少府之任蜀川》大相径庭，其中原因，就像公刘所说的：“诗是一种感性经验和主观情感占很大成份的东西。诗人此时的生活环境变了，思想感情也发生很大变化了，写出的诗也就迥然不同。《王子安集》中有一篇《秋夜于绵州群官席别薛升华序》，有可能是这首《别薛华》诗的序。从序言推断，诗人与薛华在绵州相逢，很快又分手。在一个清秋的夜晚，他送走薛华，作下了这首痛彻肺腑的诗篇。 诗的首联“送送多穷路，遑遑独问津”，是以事写情，又以情生景。两句诗，描绘出人生的一幅凄惶场面，一对患难知音跋涉在漫长、曲折、险阻的山道上。他们相送了一程又一程，难舍难分，但最后还是分别了，各自匆忙惶恐地去“问津”。“穷路”，借用的是阮籍穷途而哭的典故，含有“守死善道者，滞涸穷路”的意思。这就促人联想，发人深思。阮籍之所以穷途而哭，是想假作醉酒躲避迫害，时常独自驾车信道而行，走到绝路就痛哭而返，以示对现实的强烈不满。汉李固之所以“滞涸穷路”，正因为他“守死善道”，屡次上疏直陈外戚、宦官擅权的害处，后来被梁骥诬告，招致杀身之祸。在此，诗人以阮籍、李固自况，含蓄地指出：凡正直耿介之士，往往很难被当权者所容。这也说明了诗人与其挚友“多穷路” 的原因。下句中的“遑遑”，不只是形容凄惶貌，或自嘲“遑遑尔竞一时之虚荣”，还兼取宋玉《九辩》中“众鸟皆有所登栖兮，凤独遑遑而无所集”的意义，借以表示自己象凤凰一样清高，而不愿象凡鸟一样随处栖登。颔联“悲凉千里道，凄断百年身”，是分别承接首联中“穷路”、“问津”，进一步具体描写道路的险远，设想未来，抒发情怀的。所采有的手法是虚实相生，语义双关。诗人既为朋友颠沛流离于·132·《唐诗鉴赏大典》 千里道上而感伤，又自伤其远在千里之外的异乡。眼前道路崎岖漫长，展望未来满目悲凉，前程暗淡。这是诗人走上仕途三年来，对社会现实的真切的感受，从心底发出的深沉慨叹，说明了诗人当时内心失望情绪低落。 生活是艰难的，但仍要坚持下去而且要努力使之变好，年轻的诗人虽然沮丧但没有完全绝望。因此诗的颈联写道：“心事同漂泊，生涯共苦辛。”意思是他们心中所期望的事业、建立功勋的志向与抱负，只能与船只一同在风浪中漂泊不定。正因为风华正茂的诗人，有追求，有希望，因此才对挫折、失败倍感痛苦。王勃《春思赋·序》中写道：“咸亨二年，余春秋二十有二，旅居巴蜀，浮游岁序，殷忧明时，坎土禀圣代。..此仆所以抚穷贱而惜光阴，怀功名而悲岁月也。”可见他的“悲”是因为“怀功名”而难以实现。这联诗所表现的正是理想与现实矛盾，希望、失望交织的复杂心境。有志之士，不被赏识与重用，又不甘心自暴自弃，执意追求。就是他们“生涯共苦辛”的主客观原因。李东阳在《麓堂诗话》中曾说过：“薛华与李白并称，而无一字可传，岂非有幸不幸也。”薛华也是才志高远之人，也陷入同样的境遇，可见，怀才不遇并非偶然，也更说明志向的难以实现。 尾联“不论去与住，俱是梦中人。”上句承诗题中的“别”字，下句直抒惜别之情。从字面看，这联诗可以理解为王勃对朋友的安慰，表示无论走到天涯海角都会永远相忆。另一方面，“俱是梦中人”包含有“命运之舟”难测的意思，彼此都像在梦里由不得自己。诗人对朋友和自己的前程怀着无限忧虑，而对明天仍抱着美好的希望。这个结尾，是隽永深长的。 《别薛华》与一般五言律诗借景抒情的方法不同，是以叙事直抒胸臆。语言简练，表达了真挚的情感。 可谓“兴象婉然，气骨苍然”。 铜雀妓（其二） 王勃 妾本深宫妓， 层城闭九重。 君王欢爱尽， 歌舞为谁容。 锦衾不复襞， 罗衣谁再缝。 高台西北望， 流涕向青松。 王勃诗鉴赏 《铜雀妓》是乐府诗题名，也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台，在邺城（今河北临漳县）建安十五年曹操建造，台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗，多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载，曹操命其子将其葬在邺之西岗；妾妓都住在铜雀台上，早晚设酒食祭奠，每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼；诸子也经常登台瞻望西陵墓田。 王勃的《铜雀妓二首》是“裁乐府以入律”的。 这两首五言律诗都描写歌妓的凄苦生活和悲惨命运的。 在其中，诗人对终身被幽禁于深宫的歌妓的不幸生活流露出深深的同情和不平。 “妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。 她们本来是用自己的姿色、技艺娱乐君王，博取君王的欢心的。现在就连也已经结束了。曹操死了，还为谁歌舞，为谁修饰容貌呢！然而她们仍然得按照曹操的遗命，“每月十五，辄向帐前作妓乐”，为曹操的“魂灵”歌舞。这不是更可悲吗？君王就连死后都操纵着她们的命运，她们唯有终老宫中，永不得见天日，其中悲苦可想而知。颈联“锦衾不复襞，罗衣谁再缝”，是写歌妓没有任何希冀，在死寂绝望的心情中，心灰意懒，华贵的铺盖没人再折叠，绫罗的衣裙也不想再缝制，“谁再缝”的“谁”字用得好，以疑问代词代替否定词与上句的“不”字相对，含意双关而有力。“谁”实为“人人”，说明有这样命运的人很多失去自由，没有欢乐没有理想，虽生犹死。尾联“高台西北望，流涕向青松”，承上联之意而作结，言有尽而意无穷。此恨绵绵，歌妓在那高入云霄的铜雀台上放眼远眺，只看到西陵苍松翠柏，不觉凄然泪下。 诗人写《铜雀妓》诗，是为了以古喻今，针对当时幽深的宫廷生活有感而发的，通过生动的形象抒发对历史事实的评价，借曹事以讽唐，“用意隐然，最为得体。”这首诗不同于一般的凭吊怀古诗，对于史事不着力显微阐幽，而能别寓兴意；不采取直抒胸臆或议论，而以歌妓的口吻自叹自哀，真情实感，分外动人。 山中 王勃 长江悲已滞， 万里念将归。 况属高风晚， 山山黄叶飞。 王勃诗鉴赏 这首《山中》诗，是王勃旅蜀后期的作品。总章二年（669）王勃入蜀，在《入蜀纪行诗序》里他写道：“五月癸卯，余自长安观景物于蜀，遂出褒斜之隘道，抵岷峨之绝经。”在游《游山庙序》里也说： “吾之有生，二十载矣，雅厌城阙，酷嗜江海。”表面看他离开长安的态度似乎很洒脱，而内心是很复杂的。被逐出沛王府后，他无所事事，本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。实际上，南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。正如他在《绵州北亭群公宴序》里所说的：“离亭北望，烟雾生故国之悲，别馆南开，风雨积他乡之思。”咸亨元年（670）秋，诗人与邵大震、卢照邻同游玄武山作有《蜀中九日》诗：“九月九日望乡台，他席他乡送客杯。人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。”《游庙山赋》中又写道： “他乡山水，只令人悲。”山水之间岂能展鸿志？在蜀逗留愈久他的乡思愈浓。游玄武山后，他继续南行至成都、温江、乐山等地。这首诗大约作于乐山一带，抒发强烈的乡思和羁旅之哀愁。 起句不同凡响，很有气势。“长江悲已滞”既写景，又抒情，情因景起，景又生情。诗人登上蜀地的高山之巅，远远看去山下的长江仿佛已经停滞。 这景象撩拨起离人倦游的思绪，原已积蓄在心中的悲哀又重新涌起。这“悲”本是诗人之悲，而诗人在这里却说“长江悲”，自然是融情于景，景亦生情了。 在诗人的想象中，奔腾澎湃的长江水为他之悲痛而停流，以静写动，反衬内心始终难解难平的悲伤，这悲伤之深以致江河亦为之而恸。 “万里念将归”，是紧承首句具体抒发远游思归的悲苦心境的。宋玉《九辩》有：“登山临水兮送将归”。诗人在这里化用了宋玉诗的句意，恰当地表现了自己的感情，而又不着痕迹。 第三句“况属高风晚”，转为写物候，承接上两句含义，远行思归之情原本已令人不堪其苦。又何况正是深秋寒风飒飒之夜更令人感伤不已。宋玉有名句： “悲哉秋之为气也，肃瑟兮草木摇落而变衰。”秋风是最能够引起人的思念和惆怅情绪的。这是自然景象作用于人们感官的结果。历代诗人都常利用秋风来衬托人物悲凉凄苦的心境。王勃这句诗在“高风”后加一“晚”字，就丰富了意象，造出新境。“高风晚”的“晚”字，既表秋深也表天晚，黄昏和夜晚亦是最能引起诗人们种种怅惘愁绪的时刻，句首一个“况”字，不仅增强了语势，而且使整首诗的情感波浪起伏来。 结句“山山黄叶飞”，是写深秋的景象。“一叶而知秋”。树叶对气候变化的反应最为灵敏，黄叶飘零是深秋的独有的意象。诗人笔下的黄叶，既有眼前看的，也有心中想的。“山山”叠词的运用，造成一个旷远辽阔的悲凉意境，强调了诗人所处的环境，突现了人物的形象和心情。 这首五言绝句《山中》，语言洗练，寥寥数字而意象十分丰富，成功地塑造了一个天涯游子的典型形象。 咏风 王勃 肃肃凉景生， 加我林壑清。 驱烟寻涧户， 卷雾出山楹。 去来固无迹， 动息如有情。 日落山水静， 为君起松声。 王勃诗鉴赏 《咏风》一诗，不仅是王勃咏物诗的代表作，也是历代咏风诗中的佳作。 “肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉内飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。 “驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。 这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结句：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。 历代咏风的诗很多，如梁元帝的《咏风》诗：“入镜先飘粉，翻衫好染香。度舞飞长袖，传歌共绕梁。” 陈祖孙登的《咏风》诗：“飘香双袖里，乱曲五弦中。”又如唐太宗的《咏风》：“披云罗影散，泛水织文生。”这些诗里所写的风，无非是飘香、舞袖、绕梁而已，难怪宋人计有功说：与上面的诗相比，王勃的《咏风》“最有余味，真天才也。” 王勃的这首《咏风》诗，立意新颖。他抓住了秋风凉爽，令人愉悦，无所不在的特点，以拟人化的手法，把风写得独具性灵，慷慨无私，普济平民士子。 不是习见的柔弱的香风，也并非宋玉《风赋》中的取悦于大王的雄风，肆虐于庶人的雌风。这首《咏风》小诗里，寄寓着诗人的平等的政治理想和生活情趣。 采莲曲 王勃 采莲归，绿水芙蓉衣。 秋风起浪凫雁飞， 桂棹兰桡下长浦， 罗裙玉腕轻摇橹。 叶屿花潭极望平， 江讴越吹相思苦。 相思苦，佳期不可驻； 塞外征夫犹未还， 江南采莲今已幕。 今已幕，采莲花， 渠今那必尽倡家。 官道城南把桑叶， 何如江上采莲花。 莲花复莲花， 花叶何稠叠； 叶翠本羞眉， 花红强似颊。 佳人不在兹， 怅望别离时。 牵花怜共蒂， 折藕爱连丝。 故情无处所， 新物徒华滋。 不惜西津交佩解， 还羞北海雁书迟。 采莲歌有节， 采莲夜未歇。 正逢浩荡江上风， 又值徘徊江上月。 徘徊莲浦夜相逢， 吴姬越女何丰茸！ 共问寒江千里外， 征客关山路几重。 王勃诗鉴赏 上元二年（675 ），王勃前往交趾探望父亲王福畤，途经江南时写下这首《采莲曲》，《采莲曲》虽乐府曲名，虽是袭用乐府旧题，写的却是江南农村的真实生活。莲即荷花。诗歌通过对采莲女子的形象塑造和心理刻划，表现出她们对征夫的深切思念和无限幽怨。诗人热情赞美和平宁静的劳动生活，对劳动人民所承受的战争苦难深寄同情。 这是一首以七言为主的叙事诗，按情节的发展，可分为三个大段落。 “采莲归，绿水芙蓉衣”，全诗采取倒叙手法，实是故事的结尾。采莲归来水湿衣裙，芙蓉指的不是荷花，梁元帝的《采莲曲》写道：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”“绿水芙蓉衣”，在读者眼前所浮现的不正是面如莲花，衣杂荷叶香的动人画面吗？这个开头短小精彩，有着高度的艺术概括力。 从“秋风起浪凫雁飞”句起，到“还羞北海雁书迟”句止，为诗的主要叙事部分。这一大段中又可分为几个小层次。首先“秋风起浪凫雁飞，桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。”点出了时间、地点和人物。 在秋风吹起层层浪花的溪流里，采莲女子驾着小舟轻盈地向莲塘驶去，受惊的野鸭、雁儿阵阵飞起。生活的如平静的水面般美好，其实那“秋风起浪凫雁飞”，已激起她内心情感的涟漪。“叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。相思苦，佳期不可驻；塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。”为第二个层次，先写采莲女子极目远眺，只见绿叶红花，好一派“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的景象！这景致与从前一样，物是人非，岂能不令人感慨！舟儿渐行渐近，莲塘里飘来歌曲声，越来越清楚，声声诉的尽是相思苦情。 这目睹耳闻，使采莲女子胸中掀起了重重波浪：美好的日子不会久留。她思念，她怨尤：“塞外征夫犹未还”！“犹”字颇具分量，表达了离别已久远思之切，怨之深。“江南采莲今已暮”，既写实也兼比兴，意为光阴易逝，就像采莲，转瞬就到黄昏；人生短暂，倏忽就到迟暮。这里通过对采莲女子相思苦的描述，揭开和平宁静生活的表象，使人洞见处于太平盛世的劳动人民的真实的悲苦的一面。可以想象，生活在富饶美丽的江南女子，若不是对外战争使夫妻分离，她的生活本应是幸福美满的。“今已暮，采莲花，渠今那必尽倡家。官道城南把桑叶，何如江上采莲花。”这第三层是写采莲女子对征夫表白忠贞的爱情和宽慰征夫的。说她既不会像倡妇对待荡子那样对待他，也不会像秦罗敷那样有碰到使君纠缠的麻烦。她虽被思念所折磨，性格却很豁达、坚强。“莲花复莲花，花叶何稠叠；叶翠本羞眉，花红强似颊。”此为第四层，是写采莲女子在采摘莲花时，将自己与花相比。荷花开得那么稠密，并蒂连枝且有绿叶相伴，而自己，却是形单影只。荷叶虽翠但比不上自己的秀眉，荷花虽红但赛不过自己的面颊。她对自己的美貌自我欣赏，自我陶醉。“女为悦己者容”人虽美却无人欣赏，于是欣赏与陶醉之中，悲辛、懊丧也与之俱来。“佳人不在兹，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。故情无处所，新物徒华滋。不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。”这最后一层里是写采莲女子叹息红颜不能长驻。她自矜青春美貌，又自怜形单影只。她的心上人不在身边，青春不能常葆，待丈夫归来青春或许已不再，不由得望着他们分别的地方惆怅感伤，回忆起从前“牵花怜共蒂，折藕爱连丝”的情景。那旧时的甜情蜜意的痕迹已经难觅，眼前是一片新的花枝。物换景移了，而我的那颗心却依旧没变。“不惜西津交佩解”，是反用郑交甫遇仙女的典故，说明虽然饱受相思，她与征夫的爱情至今也不后悔。而她对丈夫的迟迟不来信，却感到不满。她不忍心责备丈夫不给自己写信，只说“北海雁书迟”，这里用的是苏武的典故，意谓路途遥远，音书不能早日顺利到达。但采莲女似乎丝毫不认为丈夫不来信，意味着可能负伤或战亡，她抱着美好的希望在等待。这段诗可以说是采莲女子的内心独白。从这独白里可以看出她的心地是多么光明、纯洁与善良。 “采莲歌有节，采莲夜未歇。正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！共问寒江千里外，征客关山路几重？”这是诗歌的结尾部分。前四句描写秋夜江畔莲塘的景象。明月当空照，清风吹拂着浩淼的江面，水波粼粼泛着银光。莲塘里传来阵阵歌声，采莲女们尚未歇息。最后四句，游客与众采莲女子相遇，目睹她们互相询问对方征夫的情况。这一群打扮得漂亮的采莲女子，正打点舟楫准备回家，尽管今宵良夜等待她们的却是空帏！ 贺裳《载酒园诗话又编》评这首《采莲曲》说：“末叙暮归曰：‘正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸？共问寒江千里外，征客关山路几重？’不特迷离婉约，态度撩人。结处尤得性情之正。” 这首《采莲曲》它的内容充实生动，言辞优美，是一首富于现实主义精神的优秀诗篇。华美的言辞，浏亮的音节，复沓的旋律，在这里不但没有铺陈之嫌，反而更完美地表现了诗歌的内容。毛先舒在《诗辩坻》中评说：“王子安七言古风，能从乐府脱出，故宜华不伤质，自然高浑矣。”结尾的构思精巧，笔力独到，诗人既善于描绘典型形象，又巧于进行高度艺术概括，使诗歌所反映的社会问题既有深度又有广度。正如明张逊业在《校正王勃集序》中说：“论曰： ‘王子安富丽径捷，称罕一时，赋与七言古诗，可谓独步。’”
链接: 提取码: nv7w 《宋词鉴赏辞典》是北京出版社于2009年出版的一本图书，作者是韦立军。
滕王阁 王勃 滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌摆。 画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？ 槛外长江空自流。 王勃诗鉴赏 《滕王阁》诗，是《滕王阁序》的结尾。明人胡应麟在《诗薮》中曾高度评价说：“初唐短歌，子安《滕王阁》为冠”，“婉丽和平，极可法师。”这道工整精致的诗，一直被诗论家视作是王勃七言古诗的代表作。 滕王阁是唐高祖之子滕王元婴任洪州都督时建造的，号称江南第一阁。王勃十四岁那年，到****探望任县令的父亲，归途经过洪州，正值九月九日重阳节，都督阎伯屿在滕王阁上宴请宾客。他参加了盛宴并创作了流传千古的名篇《滕王阁序》，一时震动了文坛，被作为佳话。按《唐摭言》里记载：“王勃著《滕王阁序》时年十四。都督阎公不之信。勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。以及纸笔巡让宾客，勃不辞让。公大怒，拂衣而起，专令人伺其下笔。第一报云：‘南昌故郡，洪都新府。’公曰： ‘亦是老生常谈。’又报云：‘星分翼轸，地接衡庐。’公闻之，沉吟不言。又云‘落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。’公矍然而起曰：‘此真天才，当垂不朽矣！’遂亟请宴所，极欢而罢。”可见《滕王阁序》是王勃即席挥笔写就的。 送杜少府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦， 风烟望五律。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共沾巾。 王勃诗鉴赏 《送杜少府之任蜀川》，是王勃初仕于长安时期的作品，格调高昂，情感浓烈，充满着青春勃发的活力。在送别诗中，它是脍炙人口的名篇。“海内存知己，天涯若比邻”，更是世代相传的佳句，古往今来，不知抚慰了多少离人，激励过多少志士。 “城阙辅三秦，风烟望五律”点出诗人送别的地点长安，友人赴任的地方是西川。从繁华的京都向西南方远望，只能看到烟尘雾霭迷漫，引人遐想。在“风烟”后“五律”前置一“望”字，使句势流走，气韵流长，缱绻之情充盈字里行间。这联诗的宏伟寥阔意境，形成一种特殊的送别氛围，既不同于“风萧萧兮易水寒”那样的悲壮苍凉；又不同于“携手上河梁”，“徘徊蹊路侧”那样的凄怆犹疑；更不同于“寒蝉凄切，对长亭晚”那样的悱恻缠绵。它所映衬的人物是洒脱的，而又略带乐观的憧憬。 自古人生伤离别，诗人们更是感慨良多，但在这里年轻的诗人能以豁达乐观的心态对待现实。颔联“与君离别意，同是宦游人”，正是描写两位挚友依依惜别之情的。诗人向朋友倾诉说：我心中的苦涩滋味是和你一样的。可是我们都是漂泊在外求功名的人，岂能不四处游走呢！弦外之音，似乎是：我们为事业，分别在所避免，应当努力克制自己的感情。这话说得很自然，情意也很真切。 而真正脍炙人口，振奋人心的是颈联：“海内存知己，天涯若比邻”，这豪迈宏放的诗句，赞颂了人间坚不可摧的友谊。知音者心心相印，息息相通，即使千山万水难以遮拦。这富有哲理意味的诗句，闪烁着永不磨灭的理性的光辉，使诗人与挚友的情感得到升华，引起世人的共鸣。曹子建《赠白马王彪》诗有云：“丈夫志四海，万里犹比邻。”王勃这联诗化用此诗，而更显自然流畅。 尾联“无为在歧路，儿女共沾巾”，是说在临别之际，不应当学习儿女之态，哭哭啼啼多难为情！此话既是对朋友说的，也是对自己说的。“共沾巾”三字，表明双方情谊深厚，难舍难分。 这是一首内容健康、形式整齐的五言律诗，平仄协调，对仗工稳。颔联采用流水宽对，更显自然活脱。全篇句句在叙事，而又句句有情。诗人以朴实、洗练的语言，表达出真实、自然、亲切、豪爽的感情。 林庚先生评价这首诗说：“开始把诗歌导向典型洗练；技巧声色都结合在思想感情的表现上。这就是统一南北文风的具体发展。” 明代胡应麟在《诗薮》中说：“大历以还，易空疏而难典赡；景龙之际，难雅洁而易浮华。盖齐、梁代降，沿袭绮靡，非大有神情，胡能荡涤。唐初五言律，惟王勃“送送多穷路”、“城阙辅三秦”等作，终篇不著景物，而兴象婉然，气骨苍然，实首启盛、中妙境。” 别薛华 王勃 送送多穷路， 遑遑独问津。 悲凉千里道， 凄断百年身。 心事同漂泊， 生涯共苦辛。 无论去与住， 俱是梦中人。 王勃诗鉴赏 唐乾封元年（666 ），王勃17岁，进入沛王府任修撰，奉命撰写《平台秘略》。写完后，沛王赏给他帛50匹，十分赏识他。王勃少年得志，可惜好景不长。据《旧唐书·王勃传》记载，总章二年（669），“诸王斗鸡，互有胜负，勃戏为檄英王鸡文。高宗览之，怒曰：‘据此，是交构之渐。’即日斥勃，不令入府。”被逐出沛王府时王勃年仅20岁。他在《夏日诸公见寻访诗序》中说：“天地不仁，造化无力，授仆以幽忧孤愤之性，禀仆以耿介不平之气。顿忘山岳，坎坷于唐尧之朝，傲想烟霞，憔悴于圣明之代。”对自己的被驱逐，他心中怀着一腔悲愤。当年五月他离开长安南下入蜀，后来客居剑南两年多，遍游汉州、剑州、绵州、益州、彭州、梓州等地。在此过程中，他对现实生活有了新的深切的感受，写下了一些影响深远的诗文。《别薛华》就是其中一首。 这首送别诗的色彩、风格，和《送杜少府之任蜀川》大相径庭，其中原因，就像公刘所说的：“诗是一种感性经验和主观情感占很大成份的东西。诗人此时的生活环境变了，思想感情也发生很大变化了，写出的诗也就迥然不同。《王子安集》中有一篇《秋夜于绵州群官席别薛升华序》，有可能是这首《别薛华》诗的序。从序言推断，诗人与薛华在绵州相逢，很快又分手。在一个清秋的夜晚，他送走薛华，作下了这首痛彻肺腑的诗篇。 诗的首联“送送多穷路，遑遑独问津”，是以事写情，又以情生景。两句诗，描绘出人生的一幅凄惶场面，一对患难知音跋涉在漫长、曲折、险阻的山道上。他们相送了一程又一程，难舍难分，但最后还是分别了，各自匆忙惶恐地去“问津”。“穷路”，借用的是阮籍穷途而哭的典故，含有“守死善道者，滞涸穷路”的意思。这就促人联想，发人深思。阮籍之所以穷途而哭，是想假作醉酒躲避迫害，时常独自驾车信道而行，走到绝路就痛哭而返，以示对现实的强烈不满。汉李固之所以“滞涸穷路”，正因为他“守死善道”，屡次上疏直陈外戚、宦官擅权的害处，后来被梁骥诬告，招致杀身之祸。在此，诗人以阮籍、李固自况，含蓄地指出：凡正直耿介之士，往往很难被当权者所容。这也说明了诗人与其挚友“多穷路” 的原因。下句中的“遑遑”，不只是形容凄惶貌，或自嘲“遑遑尔竞一时之虚荣”，还兼取宋玉《九辩》中“众鸟皆有所登栖兮，凤独遑遑而无所集”的意义，借以表示自己象凤凰一样清高，而不愿象凡鸟一样随处栖登。颔联“悲凉千里道，凄断百年身”，是分别承接首联中“穷路”、“问津”，进一步具体描写道路的险远，设想未来，抒发情怀的。所采有的手法是虚实相生，语义双关。诗人既为朋友颠沛流离于·132·《唐诗鉴赏大典》 千里道上而感伤，又自伤其远在千里之外的异乡。眼前道路崎岖漫长，展望未来满目悲凉，前程暗淡。这是诗人走上仕途三年来，对社会现实的真切的感受，从心底发出的深沉慨叹，说明了诗人当时内心失望情绪低落。 生活是艰难的，但仍要坚持下去而且要努力使之变好，年轻的诗人虽然沮丧但没有完全绝望。因此诗的颈联写道：“心事同漂泊，生涯共苦辛。”意思是他们心中所期望的事业、建立功勋的志向与抱负，只能与船只一同在风浪中漂泊不定。正因为风华正茂的诗人，有追求，有希望，因此才对挫折、失败倍感痛苦。王勃《春思赋·序》中写道：“咸亨二年，余春秋二十有二，旅居巴蜀，浮游岁序，殷忧明时，坎土禀圣代。..此仆所以抚穷贱而惜光阴，怀功名而悲岁月也。”可见他的“悲”是因为“怀功名”而难以实现。这联诗所表现的正是理想与现实矛盾，希望、失望交织的复杂心境。有志之士，不被赏识与重用，又不甘心自暴自弃，执意追求。就是他们“生涯共苦辛”的主客观原因。李东阳在《麓堂诗话》中曾说过：“薛华与李白并称，而无一字可传，岂非有幸不幸也。”薛华也是才志高远之人，也陷入同样的境遇，可见，怀才不遇并非偶然，也更说明志向的难以实现。 尾联“不论去与住，俱是梦中人。”上句承诗题中的“别”字，下句直抒惜别之情。从字面看，这联诗可以理解为王勃对朋友的安慰，表示无论走到天涯海角都会永远相忆。另一方面，“俱是梦中人”包含有“命运之舟”难测的意思，彼此都像在梦里由不得自己。诗人对朋友和自己的前程怀着无限忧虑，而对明天仍抱着美好的希望。这个结尾，是隽永深长的。 《别薛华》与一般五言律诗借景抒情的方法不同，是以叙事直抒胸臆。语言简练，表达了真挚的情感。 可谓“兴象婉然，气骨苍然”。 铜雀妓（其二） 王勃 妾本深宫妓， 层城闭九重。 君王欢爱尽， 歌舞为谁容。 锦衾不复襞， 罗衣谁再缝。 高台西北望， 流涕向青松。 王勃诗鉴赏 《铜雀妓》是乐府诗题名，也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台，在邺城（今河北临漳县）建安十五年曹操建造，台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗，多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载，曹操命其子将其葬在邺之西岗；妾妓都住在铜雀台上，早晚设酒食祭奠，每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼；诸子也经常登台瞻望西陵墓田。 王勃的《铜雀妓二首》是“裁乐府以入律”的。 这两首五言律诗都描写歌妓的凄苦生活和悲惨命运的。 在其中，诗人对终身被幽禁于深宫的歌妓的不幸生活流露出深深的同情和不平。 “妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。 她们本来是用自己的姿色、技艺娱乐君王，博取君王的欢心的。现在就连也已经结束了。曹操死了，还为谁歌舞，为谁修饰容貌呢！然而她们仍然得按照曹操的遗命，“每月十五，辄向帐前作妓乐”，为曹操的“魂灵”歌舞。这不是更可悲吗？君王就连死后都操纵着她们的命运，她们唯有终老宫中，永不得见天日，其中悲苦可想而知。颈联“锦衾不复襞，罗衣谁再缝”，是写歌妓没有任何希冀，在死寂绝望的心情中，心灰意懒，华贵的铺盖没人再折叠，绫罗的衣裙也不想再缝制，“谁再缝”的“谁”字用得好，以疑问代词代替否定词与上句的“不”字相对，含意双关而有力。“谁”实为“人人”，说明有这样命运的人很多失去自由，没有欢乐没有理想，虽生犹死。尾联“高台西北望，流涕向青松”，承上联之意而作结，言有尽而意无穷。此恨绵绵，歌妓在那高入云霄的铜雀台上放眼远眺，只看到西陵苍松翠柏，不觉凄然泪下。 诗人写《铜雀妓》诗，是为了以古喻今，针对当时幽深的宫廷生活有感而发的，通过生动的形象抒发对历史事实的评价，借曹事以讽唐，“用意隐然，最为得体。”这首诗不同于一般的凭吊怀古诗，对于史事不着力显微阐幽，而能别寓兴意；不采取直抒胸臆或议论，而以歌妓的口吻自叹自哀，真情实感，分外动人。 山中 王勃 长江悲已滞， 万里念将归。 况属高风晚， 山山黄叶飞。 王勃诗鉴赏 这首《山中》诗，是王勃旅蜀后期的作品。总章二年（669）王勃入蜀，在《入蜀纪行诗序》里他写道：“五月癸卯，余自长安观景物于蜀，遂出褒斜之隘道，抵岷峨之绝经。”在游《游山庙序》里也说： “吾之有生，二十载矣，雅厌城阙，酷嗜江海。”表面看他离开长安的态度似乎很洒脱，而内心是很复杂的。被逐出沛王府后，他无所事事，本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。实际上，南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。正如他在《绵州北亭群公宴序》里所说的：“离亭北望，烟雾生故国之悲，别馆南开，风雨积他乡之思。”咸亨元年（670）秋，诗人与邵大震、卢照邻同游玄武山作有《蜀中九日》诗：“九月九日望乡台，他席他乡送客杯。人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。”《游庙山赋》中又写道： “他乡山水，只令人悲。”山水之间岂能展鸿志？在蜀逗留愈久他的乡思愈浓。游玄武山后，他继续南行至成都、温江、乐山等地。这首诗大约作于乐山一带，抒发强烈的乡思和羁旅之哀愁。 起句不同凡响，很有气势。“长江悲已滞”既写景，又抒情，情因景起，景又生情。诗人登上蜀地的高山之巅，远远看去山下的长江仿佛已经停滞。 这景象撩拨起离人倦游的思绪，原已积蓄在心中的悲哀又重新涌起。这“悲”本是诗人之悲，而诗人在这里却说“长江悲”，自然是融情于景，景亦生情了。 在诗人的想象中，奔腾澎湃的长江水为他之悲痛而停流，以静写动，反衬内心始终难解难平的悲伤，这悲伤之深以致江河亦为之而恸。 “万里念将归”，是紧承首句具体抒发远游思归的悲苦心境的。宋玉《九辩》有：“登山临水兮送将归”。诗人在这里化用了宋玉诗的句意，恰当地表现了自己的感情，而又不着痕迹。 第三句“况属高风晚”，转为写物候，承接上两句含义，远行思归之情原本已令人不堪其苦。又何况正是深秋寒风飒飒之夜更令人感伤不已。宋玉有名句： “悲哉秋之为气也，肃瑟兮草木摇落而变衰。”秋风是最能够引起人的思念和惆怅情绪的。这是自然景象作用于人们感官的结果。历代诗人都常利用秋风来衬托人物悲凉凄苦的心境。王勃这句诗在“高风”后加一“晚”字，就丰富了意象，造出新境。“高风晚”的“晚”字，既表秋深也表天晚，黄昏和夜晚亦是最能引起诗人们种种怅惘愁绪的时刻，句首一个“况”字，不仅增强了语势，而且使整首诗的情感波浪起伏来。 结句“山山黄叶飞”，是写深秋的景象。“一叶而知秋”。树叶对气候变化的反应最为灵敏，黄叶飘零是深秋的独有的意象。诗人笔下的黄叶，既有眼前看的，也有心中想的。“山山”叠词的运用，造成一个旷远辽阔的悲凉意境，强调了诗人所处的环境，突现了人物的形象和心情。 这首五言绝句《山中》，语言洗练，寥寥数字而意象十分丰富，成功地塑造了一个天涯游子的典型形象。 咏风 王勃 肃肃凉景生， 加我林壑清。 驱烟寻涧户， 卷雾出山楹。 去来固无迹， 动息如有情。 日落山水静， 为君起松声。 王勃诗鉴赏 《咏风》一诗，不仅是王勃咏物诗的代表作，也是历代咏风诗中的佳作。 “肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉内飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。 “驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。 这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结句：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。 历代咏风的诗很多，如梁元帝的《咏风》诗：“入镜先飘粉，翻衫好染香。度舞飞长袖，传歌共绕梁。” 陈祖孙登的《咏风》诗：“飘香双袖里，乱曲五弦中。”又如唐太宗的《咏风》：“披云罗影散，泛水织文生。”这些诗里所写的风，无非是飘香、舞袖、绕梁而已，难怪宋人计有功说：与上面的诗相比，王勃的《咏风》“最有余味，真天才也。” 王勃的这首《咏风》诗，立意新颖。他抓住了秋风凉爽，令人愉悦，无所不在的特点，以拟人化的手法，把风写得独具性灵，慷慨无私，普济平民士子。 不是习见的柔弱的香风，也并非宋玉《风赋》中的取悦于大王的雄风，肆虐于庶人的雌风。这首《咏风》小诗里，寄寓着诗人的平等的政治理想和生活情趣。 采莲曲 王勃 采莲归，绿水芙蓉衣。 秋风起浪凫雁飞， 桂棹兰桡下长浦， 罗裙玉腕轻摇橹。 叶屿花潭极望平， 江讴越吹相思苦。 相思苦，佳期不可驻； 塞外征夫犹未还， 江南采莲今已幕。 今已幕，采莲花， 渠今那必尽倡家。 官道城南把桑叶， 何如江上采莲花。 莲花复莲花， 花叶何稠叠； 叶翠本羞眉， 花红强似颊。 佳人不在兹， 怅望别离时。 牵花怜共蒂， 折藕爱连丝。 故情无处所， 新物徒华滋。 不惜西津交佩解， 还羞北海雁书迟。 采莲歌有节， 采莲夜未歇。 正逢浩荡江上风， 又值徘徊江上月。 徘徊莲浦夜相逢， 吴姬越女何丰茸！ 共问寒江千里外， 征客关山路几重。 王勃诗鉴赏 上元二年（675 ），王勃前往交趾探望父亲王福畤，途经江南时写下这首《采莲曲》，《采莲曲》虽乐府曲名，虽是袭用乐府旧题，写的却是江南农村的真实生活。莲即荷花。诗歌通过对采莲女子的形象塑造和心理刻划，表现出她们对征夫的深切思念和无限幽怨。诗人热情赞美和平宁静的劳动生活，对劳动人民所承受的战争苦难深寄同情。 这是一首以七言为主的叙事诗，按情节的发展，可分为三个大段落。 “采莲归，绿水芙蓉衣”，全诗采取倒叙手法，实是故事的结尾。采莲归来水湿衣裙，芙蓉指的不是荷花，梁元帝的《采莲曲》写道：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”“绿水芙蓉衣”，在读者眼前所浮现的不正是面如莲花，衣杂荷叶香的动人画面吗？这个开头短小精彩，有着高度的艺术概括力。 从“秋风起浪凫雁飞”句起，到“还羞北海雁书迟”句止，为诗的主要叙事部分。这一大段中又可分为几个小层次。首先“秋风起浪凫雁飞，桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。”点出了时间、地点和人物。 在秋风吹起层层浪花的溪流里，采莲女子驾着小舟轻盈地向莲塘驶去，受惊的野鸭、雁儿阵阵飞起。生活的如平静的水面般美好，其实那“秋风起浪凫雁飞”，已激起她内心情感的涟漪。“叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。相思苦，佳期不可驻；塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。”为第二个层次，先写采莲女子极目远眺，只见绿叶红花，好一派“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的景象！这景致与从前一样，物是人非，岂能不令人感慨！舟儿渐行渐近，莲塘里飘来歌曲声，越来越清楚，声声诉的尽是相思苦情。 这目睹耳闻，使采莲女子胸中掀起了重重波浪：美好的日子不会久留。她思念，她怨尤：“塞外征夫犹未还”！“犹”字颇具分量，表达了离别已久远思之切，怨之深。“江南采莲今已暮”，既写实也兼比兴，意为光阴易逝，就像采莲，转瞬就到黄昏；人生短暂，倏忽就到迟暮。这里通过对采莲女子相思苦的描述，揭开和平宁静生活的表象，使人洞见处于太平盛世的劳动人民的真实的悲苦的一面。可以想象，生活在富饶美丽的江南女子，若不是对外战争使夫妻分离，她的生活本应是幸福美满的。“今已暮，采莲花，渠今那必尽倡家。官道城南把桑叶，何如江上采莲花。”这第三层是写采莲女子对征夫表白忠贞的爱情和宽慰征夫的。说她既不会像倡妇对待荡子那样对待他，也不会像秦罗敷那样有碰到使君纠缠的麻烦。她虽被思念所折磨，性格却很豁达、坚强。“莲花复莲花，花叶何稠叠；叶翠本羞眉，花红强似颊。”此为第四层，是写采莲女子在采摘莲花时，将自己与花相比。荷花开得那么稠密，并蒂连枝且有绿叶相伴，而自己，却是形单影只。荷叶虽翠但比不上自己的秀眉，荷花虽红但赛不过自己的面颊。她对自己的美貌自我欣赏，自我陶醉。“女为悦己者容”人虽美却无人欣赏，于是欣赏与陶醉之中，悲辛、懊丧也与之俱来。“佳人不在兹，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。故情无处所，新物徒华滋。不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。”这最后一层里是写采莲女子叹息红颜不能长驻。她自矜青春美貌，又自怜形单影只。她的心上人不在身边，青春不能常葆，待丈夫归来青春或许已不再，不由得望着他们分别的地方惆怅感伤，回忆起从前“牵花怜共蒂，折藕爱连丝”的情景。那旧时的甜情蜜意的痕迹已经难觅，眼前是一片新的花枝。物换景移了，而我的那颗心却依旧没变。“不惜西津交佩解”，是反用郑交甫遇仙女的典故，说明虽然饱受相思，她与征夫的爱情至今也不后悔。而她对丈夫的迟迟不来信，却感到不满。她不忍心责备丈夫不给自己写信，只说“北海雁书迟”，这里用的是苏武的典故，意谓路途遥远，音书不能早日顺利到达。但采莲女似乎丝毫不认为丈夫不来信，意味着可能负伤或战亡，她抱着美好的希望在等待。这段诗可以说是采莲女子的内心独白。从这独白里可以看出她的心地是多么光明、纯洁与善良。 “采莲歌有节，采莲夜未歇。正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！共问寒江千里外，征客关山路几重？”这是诗歌的结尾部分。前四句描写秋夜江畔莲塘的景象。明月当空照，清风吹拂着浩淼的江面，水波粼粼泛着银光。莲塘里传来阵阵歌声，采莲女们尚未歇息。最后四句，游客与众采莲女子相遇，目睹她们互相询问对方征夫的情况。这一群打扮得漂亮的采莲女子，正打点舟楫准备回家，尽管今宵良夜等待她们的却是空帏！ 贺裳《载酒园诗话又编》评这首《采莲曲》说：“末叙暮归曰：‘正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸？共问寒江千里外，征客关山路几重？’不特迷离婉约，态度撩人。结处尤得性情之正。” 这首《采莲曲》它的内容充实生动，言辞优美，是一首富于现实主义精神的优秀诗篇。华美的言辞，浏亮的音节，复沓的旋律，在这里不但没有铺陈之嫌，反而更完美地表现了诗歌的内容。毛先舒在《诗辩坻》中评说：“王子安七言古风，能从乐府脱出，故宜华不伤质，自然高浑矣。”结尾的构思精巧，笔力独到，诗人既善于描绘典型形象，又巧于进行高度艺术概括，使诗歌所反映的社会问题既有深度又有广度。正如明张逊业在《校正王勃集序》中说：“论曰： ‘王子安富丽径捷，称罕一时，赋与七言古诗，可谓独步。’”
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《宋词鉴赏辞典》百度网盘txt 最新全集下载：链接: https://pan.baidu.com/s/1IMD7-ZyJ6iH16PIT3PNxjQ提取码：nv7w《宋词鉴赏辞典》是北京出版社于2009年出版的一本图书，作者是韦立军。
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1.关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。(诗经) 2.殷鉴不远，在夏后之世。(诗经)3.他山之石，可以攻玉。(诗经)4.黄钟毁弃，瓦釜雷呜。(屈原)5.言者无罪，闻者足戒。(毛诗序)6.老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。(曹操)7.捐躯赴国难，视死忽如归。(曹植)8.山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。(曹操)9.蜀道之难，难于上青天。(李白)10.万里赴戎机，关山度若飞。(木兰诗)11.何以解忧，唯有杜康。(曹操)12.杞国无事忧天倾。(李白)13.菊残犹有傲霜枝。(苏轼)14.刑天舞干戚，猛志固常在。(陶渊明)15.采菊东篱下，悠然见南山。(陶渊明)16.晨兴理荒秽，戴月荷锄归。(陶渊明)17.奇文共欣赏，疑义相与析。(陶渊明)18.盛年不重来，一日难再晨。及时宜自勉，岁月不待人。(陶渊明)19.山随平野近，江入大荒流。(李白)20.清水出芙蓉，天然去雕饰。(李白)21.读书破万卷，下笔如有神。(杜甫)22.笔落惊风雨，诗成泣鬼神。(杜甫)23.前不见古人，后不见来者。(陈子昂)24.谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊)25.青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾)26.海上生明月，天涯共此时。(张九龄)27.野旷天低树，江清月近人。(孟浩然)28.感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫)29.烽火连三月，家书抵万金。(杜甫)30.会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫)31.星垂平野阔，月涌大江流。(杜甫)32.朱门酒肉臭，路有冻死骨。(杜甫)33.穷年忧黎元，叹息肠内热。(杜甫)34.露从今夜白，月是故乡明。(杜甫)35.野火烧不尽，春风吹又生。(白居易)36.大漠孤烟直，长河落日圆。(王维)37.明月松间照，清泉石上流。(王维)38.两句三年得，一吟双泪流。(贾岛)39.圣人不利己，忧济在元元。(陈子昂)40.少壮不努力，老大徒伤悲。41.莫道桑榆晚，为霞尚满天。(刘禹锡)42.本是同根生，相煎何太急。(曹植)43.鸟宿池边树，僧敲月下门。(贾岛)44.无意苦争春，一任群芳妒。(陆游)45.竹死不变节，花落有余香。(唐，邵谒)46.江流天地外，山色有无中。(王维)47.蝉噪林愈静，鸟呜山更幽。(王维)48.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。(陶渊明)49.夕阳无限好，只是近黄昏。(李商隐)50.生当作人杰，死亦为鬼雄。(李清照)51.气蒸云梦泽，波撼岳阳城。(孟浩然)52.草木有本心，何求美人折。(张九龄)53.黄金若粪土，肝胆硬如铁。(石达开)54.疾风知劲草，板荡识忠臣。(李世民)55.人生自古谁无死，留取丹心照汗青。(文天祥)56.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。(苏轼)57.东边日出西边雨，道是无晴却有晴。(刘禹锡)58.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。(柳永)59.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。(白居易)60.天长地久有时尽，此恨绵绵无尽期。(白居易)61.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易)62.溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。(唐，许浑)63.尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。(杜甫)64.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。(李白)65.三山半落青天外，一水中分白露洲。(李白)66.花开堪折直须折，莫待无花空折枝。(杜秋娘)67.我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。(龚自珍)68.云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。(韩愈)69.千呼万唤始出来，犹抱琵琵半遮面。(白居易)70.江山代有才人出，各领风骚数百年。(清，赵翼)71.但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。(王昌龄)72.我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。(谭嗣同)73.近水楼台先得月，向阳花木易逢春。(宋，苏麟)74.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。(李白)75.出师未捷身先死，常使英雄泪满襟。(杜甫)76.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(杜甫)77.回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。(白居易)78.独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。(王维)79.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。(李商隐)80.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。(李商隐)81.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(李商隐)82.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。(李贺)83.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。(刘禹锡)84.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡)85.请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。(刘禹锡)86.商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。(杜牧)87.空床卧听风吹雨，谁复挑灯夜补衣。(宋，贺铸)88.春风又绿江南岸，明月何时照我还。(王安石)89.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。(孟郊)90.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(宋，叶绍翁)91.春江潮水连海平，海上明月共潮生。(唐，张若虚)92.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(唐，韩)93.春潮带雨晚来急，野流无人舟自横。(韦应物)94.相见时难别亦难，东风无力百花残。(李商隐)95.举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。(屈原)96.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。(王昌龄)97.粉身碎骨浑不怕，要留青白在人间。(于谦)98.战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。(高适)99.莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。(明，王慕)100.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。(杜牧)101.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。(杜牧)102.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。(范仲淹)103.春宵一刻值千金，花有清香月有阴。(苏轼)104 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。(张继)105.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(宋，志南)106.问渠哪得清如许，为有源头活水来。(朱熹)107.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。(秦观)108.纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。(陆游)109.纵横自有凌云笔，俯仰随人亦可怜。(元好问)110.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。(杨万里)111.着意栽花花不发，无心插柳柳成阴。(关汉卿)113.等闲识得东风面，万紫千红总是春。(朱熹)114.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适)115.梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。(宋，卢梅坡)116.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。(宋，宋祁)117.欲把西湖比西子，浓装淡抹总相宜。(苏轼)118.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处，(曼殊)119.黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。(王昌龄)120.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。(元稹)121.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。(林逋)122.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。(王勃)123.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼)124.僵卧孤村不自哀，尚思为国戌轮台。(陆游)125.平生不解藏人善，到处逢人说项斯。(唐，杨敬之)126.千里莺啼绿映红，水村山廓酒旗风。(杜牧)127.一片丹心图报国，千秋青史胜封侯。128.王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。(陆游)129.遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。(陆游)130.九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。(龚自珍)131.三十功名尘与土，八千里路云和月。(岳飞)132.壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。(岳飞)133.万里悲秋常作客，百年多病独登台。(杜甫)134.上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。(白居易)135.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游)136.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。(晏殊)137.千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。(王安石)138.不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。(王冕)139 咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任你东南西北风。(郑板桥)140.青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还。141.落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍)142.他年我若为青帝，报与桃花一处开。(黄巢)143.苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。(林则徐)144.采得百花成蜜后，为谁幸苦为谁甜。(唐·罗隐)145.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。(岑参)146.夜阑卧听风吹雨。铁马冰河入梦来。(陆游)147.嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。(李商隐)148.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。(李商隐)149.独上江楼思渺然，月光如水水如天。(唐·赵嘏)150.苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。(唐·秦韬玉)151.今年县宰加朱绂，便是生灵血染成。(杜荀鹤)152.二十万人齐解甲，宁无一个是男儿。(唐·花蕊夫人徐氏)153.美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。(刘禹锡)154.大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方。(刘邦)155.路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。(屈原)156.风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。(战国策)157.力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何?虞兮虞兮奈若何?(史记)158.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。(辛弃疾)159.流水落花春去也，天上人间。(李煜)160.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(李清照)161.剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。(李煜)162.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。(李煜)163.莫等闲，白了少年头，空悲切。(岳飞)164.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。(晏殊)165 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全.但愿人长久，千里共婵娟。(苏轼)166.山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫!(陆游)167.寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。(鲁迅)168.忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。(鲁迅)169.躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。(鲁迅)170.心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。(鲁迅)171.无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。(鲁迅)172.莫道浮云终蔽日，严冬过尽绽春蕾。(陈毅)173.铁肩担道义，妙手著文章。(李大钊)174.男儿未展凌云志，空负天生五尺躯。(王达强)175 砍头不要紧，只要主义真。杀了夏明翰，还有后来人。(夏明翰)176.我渴望自由。但人的身躯，怎能从狗的洞子里爬出!(叶挺)177.为了免除下一代的苦难，我们愿，愿把这牢底坐穿。(何敬平)178.一腔热血化春雨，壮志千秋泣鬼神。179.满目云山俱是乐，一毫荣辱不须惊。(黄兴)180.有的人活着，他已经死了，有的人死了，他还活着。(臧克家)181.留得子胥豪气在，三年归报楚王仇。(杨超)182.国破尚如此，我何惜此头?(吉鸿昌)183.严刑利诱奈我何，颔首流泪非丈夫。(金方昌)184.早已森严避垒，更加众志成城。(毛泽东)185.今又重阳，战地黄花分外香。(毛泽东)186.装点此关山，今朝更好看。(毛泽东)187.踏遍青山人未老，风景这边独好。(毛泽东)188.雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。(毛泽东)189,不到长城非好汉，屈指行程二万。(毛泽东)190.山，倒海翻江卷巨澜，奔腾急，万马战犹酣。(毛泽东)191.金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。(毛泽东)192.国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。(毛泽东)193.千秋功罪，谁人曾与评说。(毛泽东)194.虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。(毛泽东)195.宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。196.牢骚太盛防肠断。风物长宜放眼量。(毛泽东)197.我失骄杨君失柳，杨柳轻直上重霄九。(毛泽东)198.寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。(毛泽东)199.千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。(毛泽东)200.坐地日行八万里，巡天遥看一千河。(毛泽东)201.借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。(毛泽东)202.为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。(毛泽东)203.喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。(毛泽东)204.云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。(毛泽东)205.天生一个仙人洞，无限风光在险峰。(毛泽东)206.待到山花烂漫时，她在丛中笑。(毛泽东)207.高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。(毛泽东)208.一万年太久，只争朝夕。(毛泽东)209.四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。(毛泽东)210.可上九天揽月，可下五洋捉鳖。(毛泽东)211.要扫除一切害人虫，全无敌。(毛泽东) 212.西风烈, 长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎, 喇叭声咽。(毛泽东)
宋词鉴赏辞典.txt唐诗鉴赏大典.txt求点赞！节选：送赵都督赴代州得青字王维天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经。王维诗鉴赏这是一首作于离筵之上的送别诗。一位姓赵的都督即将带兵开赴代州（治所在今山西代县），王维等人为赵都督饯行，在宴席上，有人倡议分韵作诗，王维抓阄得“青”字，于是以“青”字为韵写了上面这首诗。全诗从出征写起，写到为求胜利，不惜牺牲。其时赵都督还没有动身，因此诗中采用的是虚拟的语气，描写的是想象中的情景。首联“天官动将星，汉地柳条青”，写启程。“天官”，即天上的星官。古人认为，天上的星星与人间的官员一样，有大有小，因此称天官。“将星”，《隋书·天文志》说，天上有十二个天将军星，主兵象；中央的大星是天的大将，外边的小星是吏士；大将星摇晃是战争的预兆，大将星出而小星不同出，是出兵的预兆。首句介绍赵都督动身，以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻，同时还拓展了诗作开阔的空间，令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天，又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景，惜别之情，深蕴其中。颔联“万里鸣刁斗，三军出井陉”，描写军队行进中的气势。刁斗，军中用具，白天用来烧饭，夜间用于打更报警，把它写进诗中，富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉，使人如闻一路军声震天，外加“万里”二字修饰，更显得声势浩大，军威显赫。“万里”句由物见人，借助听觉渲染出征的气势，“三军”句则正面写人，诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉”，即井陉口，又名井陉关，唐时要塞，在今河北井陉县境内。一个“出”字，点出了此次进军的方位路线，与首句的“动将星”前后呼应。以上两联，从启程写到行军，重在勾划赵都督英勇赴边的非凡气势；后两联表现赵都督的内心世界以及他戍边卫国的耿耿忠心。颈联“忘身辞凤阙，报国取龙庭”，正面写他立功报国的思想。“凤阙”，汉代宫阙名，在建章宫东，因为其上有铜凤凰而得名，此处借汉说唐，用以泛指宫廷。“龙庭”，原指匈奴单于祭天的地方。“取龙庭”，借指誓歼敌虏。这两句互文见义，意思是无论“辞凤阙”或“取龙庭”，都下定“忘身”、“报国”的决心。“辞凤阙”在出征之前，“取龙庭”是在鏖战之后，可见决心始终如一。尾联“岂学书生辈，窗间老一经”，以议论结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
链接:提取码: nv7w《宋词鉴赏辞典》是北京出版社于2009年出版的一本图书，作者是韦立军。
1.关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。(诗经) 2.殷鉴不远，在夏后之世。(诗经)3.他山之石，可以攻玉。(诗经)4.黄钟毁弃，瓦釜雷呜。(屈原)5.言者无罪，闻者足戒。(毛诗序)6.老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。(曹操)7.捐躯赴国难，视死忽如归。(曹植)8.山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。(曹操)9.蜀道之难，难于上青天。(李白)10.万里赴戎机，关山度若飞。(木兰诗)11.何以解忧，唯有杜康。(曹操)12.杞国无事忧天倾。(李白)13.菊残犹有傲霜枝。(苏轼)14.刑天舞干戚，猛志固常在。(陶渊明)15.采菊东篱下，悠然见南山。(陶渊明)16.晨兴理荒秽，戴月荷锄归。(陶渊明)17.奇文共欣赏，疑义相与析。(陶渊明)18.盛年不重来，一日难再晨。及时宜自勉，岁月不待人。(陶渊明)19.山随平野近，江入大荒流。(李白)20.清水出芙蓉，天然去雕饰。(李白)21.读书破万卷，下笔如有神。(杜甫)22.笔落惊风雨，诗成泣鬼神。(杜甫)23.前不见古人，后不见来者。(陈子昂)24.谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊)25.青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾)26.海上生明月，天涯共此时。(张九龄)27.野旷天低树，江清月近人。(孟浩然)28.感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫)29.烽火连三月，家书抵万金。(杜甫)30.会当凌绝顶，一览众山小。(杜甫)31.星垂平野阔，月涌大江流。(杜甫)32.朱门酒肉臭，路有冻死骨。(杜甫)33.穷年忧黎元，叹息肠内热。(杜甫)34.露从今夜白，月是故乡明。(杜甫)35.野火烧不尽，春风吹又生。(白居易)36.大漠孤烟直，长河落日圆。(王维)37.明月松间照，清泉石上流。(王维)38.两句三年得，一吟双泪流。(贾岛)39.圣人不利己，忧济在元元。(陈子昂)40.少壮不努力，老大徒伤悲。41.莫道桑榆晚，为霞尚满天。(刘禹锡)42.本是同根生，相煎何太急。(曹植)43.鸟宿池边树，僧敲月下门。(贾岛)44.无意苦争春，一任群芳妒。(陆游)45.竹死不变节，花落有余香。(唐，邵谒)46.江流天地外，山色有无中。(王维)47.蝉噪林愈静，鸟呜山更幽。(王维)48.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。(陶渊明)49.夕阳无限好，只是近黄昏。(李商隐)50.生当作人杰，死亦为鬼雄。(李清照)51.气蒸云梦泽，波撼岳阳城。(孟浩然)52.草木有本心，何求美人折。(张九龄)53.黄金若粪土，肝胆硬如铁。(石达开)54.疾风知劲草，板荡识忠臣。(李世民)55.人生自古谁无死，留取丹心照汗青。(文天祥)56.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。(苏轼)57.东边日出西边雨，道是无晴却有晴。(刘禹锡)58.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。(柳永)59.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。(白居易)60.天长地久有时尽，此恨绵绵无尽期。(白居易)61.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易)62.溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。(唐，许浑)63.尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。(杜甫)64.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。(李白)65.三山半落青天外，一水中分白露洲。(李白)66.花开堪折直须折，莫待无花空折枝。(杜秋娘)67.我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。(龚自珍)68.云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。(韩愈)69.千呼万唤始出来，犹抱琵琵半遮面。(白居易)70.江山代有才人出，各领风骚数百年。(清，赵翼)71.但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。(王昌龄)72.我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。(谭嗣同)73.近水楼台先得月，向阳花木易逢春。(宋，苏麟)74.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。(李白)75.出师未捷身先死，常使英雄泪满襟。(杜甫)76.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(杜甫)77.回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。(白居易)78.独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。(王维)79.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。(李商隐)80.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。(李商隐)81.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(李商隐)82.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。(李贺)83.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。(刘禹锡)84.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡)85.请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。(刘禹锡)86.商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。(杜牧)87.空床卧听风吹雨，谁复挑灯夜补衣。(宋，贺铸)88.春风又绿江南岸，明月何时照我还。(王安石)89.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。(孟郊)90.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(宋，叶绍翁)91.春江潮水连海平，海上明月共潮生。(唐，张若虚)92.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(唐，韩)93.春潮带雨晚来急，野流无人舟自横。(韦应物)94.相见时难别亦难，东风无力百花残。(李商隐)95.举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。(屈原)96.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。(王昌龄)97.粉身碎骨浑不怕，要留青白在人间。(于谦)98.战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。(高适)99.莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。(明，王慕)100.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。(杜牧)101.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。(杜牧)102.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。(范仲淹)103.春宵一刻值千金，花有清香月有阴。(苏轼)104 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。(张继)105.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(宋，志南)106.问渠哪得清如许，为有源头活水来。(朱熹)107.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。(秦观)108.纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。(陆游)109.纵横自有凌云笔，俯仰随人亦可怜。(元好问)110.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。(杨万里)111.着意栽花花不发，无心插柳柳成阴。(关汉卿)113.等闲识得东风面，万紫千红总是春。(朱熹)114.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适)115.梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。(宋，卢梅坡)116.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。(宋，宋祁)117.欲把西湖比西子，浓装淡抹总相宜。(苏轼)118.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处，(曼殊)119.黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。(王昌龄)120.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。(元稹)121.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。(林逋)122.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。(王勃)123.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼)124.僵卧孤村不自哀，尚思为国戌轮台。(陆游)125.平生不解藏人善，到处逢人说项斯。(唐，杨敬之)126.千里莺啼绿映红，水村山廓酒旗风。(杜牧)127.一片丹心图报国，千秋青史胜封侯。128.王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。(陆游)129.遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。(陆游)130.九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。(龚自珍)131.三十功名尘与土，八千里路云和月。(岳飞)132.壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。(岳飞)133.万里悲秋常作客，百年多病独登台。(杜甫)134.上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。(白居易)135.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游)136.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。(晏殊)137.千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。(王安石)138.不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。(王冕)139 咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任你东南西北风。(郑板桥)140.青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还。141.落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍)142.他年我若为青帝，报与桃花一处开。(黄巢)143.苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。(林则徐)144.采得百花成蜜后，为谁幸苦为谁甜。(唐·罗隐)145.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。(岑参)146.夜阑卧听风吹雨。铁马冰河入梦来。(陆游)147.嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。(李商隐)148.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。(李商隐)149.独上江楼思渺然，月光如水水如天。(唐·赵嘏)150.苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。(唐·秦韬玉)151.今年县宰加朱绂，便是生灵血染成。(杜荀鹤)152.二十万人齐解甲，宁无一个是男儿。(唐·花蕊夫人徐氏)153.美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。(刘禹锡)154.大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方。(刘邦)155.路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。(屈原)156.风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。(战国策)157.力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何?虞兮虞兮奈若何?(史记)158.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。(辛弃疾)159.流水落花春去也，天上人间。(李煜)160.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(李清照)161.剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。(李煜)162.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。(李煜)163.莫等闲，白了少年头，空悲切。(岳飞)164.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。(晏殊)165 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全.但愿人长久，千里共婵娟。(苏轼)166.山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫!(陆游)167.寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。(鲁迅)168.忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。(鲁迅)169.躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。(鲁迅)170.心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。(鲁迅)171.无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。(鲁迅)172.莫道浮云终蔽日，严冬过尽绽春蕾。(陈毅)173.铁肩担道义，妙手著文章。(李大钊)174.男儿未展凌云志，空负天生五尺躯。(王达强)175 砍头不要紧，只要主义真。杀了夏明翰，还有后来人。(夏明翰)176.我渴望自由。但人的身躯，怎能从狗的洞子里爬出!(叶挺)177.为了免除下一代的苦难，我们愿，愿把这牢底坐穿。(何敬平)178.一腔热血化春雨，壮志千秋泣鬼神。179.满目云山俱是乐，一毫荣辱不须惊。(黄兴)180.有的人活着，他已经死了，有的人死了，他还活着。(臧克家)181.留得子胥豪气在，三年归报楚王仇。(杨超)182.国破尚如此，我何惜此头?(吉鸿昌)183.严刑利诱奈我何，颔首流泪非丈夫。(金方昌)184.早已森严避垒，更加众志成城。(毛泽东)185.今又重阳，战地黄花分外香。(毛泽东)186.装点此关山，今朝更好看。(毛泽东)187.踏遍青山人未老，风景这边独好。(毛泽东)188.雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。(毛泽东)189,不到长城非好汉，屈指行程二万。(毛泽东)190.山，倒海翻江卷巨澜，奔腾急，万马战犹酣。(毛泽东)191.金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。(毛泽东)192.国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。(毛泽东)193.千秋功罪，谁人曾与评说。(毛泽东)194.虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。(毛泽东)195.宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。196.牢骚太盛防肠断。风物长宜放眼量。(毛泽东)197.我失骄杨君失柳，杨柳轻直上重霄九。(毛泽东)198.寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。(毛泽东)199.千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。(毛泽东)200.坐地日行八万里，巡天遥看一千河。(毛泽东)201.借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。(毛泽东)202.为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。(毛泽东)203.喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。(毛泽东)204.云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。(毛泽东)205.天生一个仙人洞，无限风光在险峰。(毛泽东)206.待到山花烂漫时，她在丛中笑。(毛泽东)207.高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。(毛泽东)208.一万年太久，只争朝夕。(毛泽东)209.四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。(毛泽东)210.可上九天揽月，可下五洋捉鳖。(毛泽东)211.要扫除一切害人虫，全无敌。(毛泽东) 212.西风烈, 长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎, 喇叭声咽。(毛泽东)
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哪个版本的唐宋词鉴赏辞典最好
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